Голландская архитектура, возможно, и находится в авангарде практики устойчивого строительства, но Аарон Бетски считает, что в последние годы она потеряла свой блеск.
«Это всегда волна, и мы находимся на ее дне», — вздыхает один критик, когда я спрашиваю о нынешнем состоянии голландской архитектуры. «По крайней мере, я на это надеюсь».
Архитектура в Нидерландах в последние годы стала особенно скучной. Не вдаваясь в чрезмерную ностальгию, почти невозможно не заметить, что страна, которая на протяжении добрых двух десятилетий по обе стороны тысячелетия создавала одни из самых ярких, инновационных и экспериментальных архитектур в мире, теперь строит множество коробок. .
Облицованные кирпичом или бетоном, эти офисные здания, жилые кварталы и культурные учреждения практически не имеют украшений и отличительных особенностей. Их главной изюминкой кажутся тонкие, вытянутые по вертикали арки, танцующие поперек некоторых фасадов.
Несколько десятилетий политики, в которой доминируют правые, и сокращения расходов подорвали щедрые субсидии.
В качестве примера можно привести эволюцию одного из первых проектов ОМА — здания, в котором располагался Нидерландский театр танца в Гааге. После того, как 10 лет назад оно было признано устаревшим, фирма Neutelings Riedijk выиграла конкурс на новое здание с богато украшенной и формально продуманной структурой. Правое городское правительство отклонило этот план, и теперь его место заняла коробка, украшенная рифлеными колоннами, спроектированная NOAHH, с придуманным консультантами названием Амаре (на фото).
Точно так же эксперименты и социальное жилье в недавно построенных поселениях, таких как Ипенбург и Лейдше-Рейн, построенных в рамках программы Vinex по строительству миллиона домов, которые давали некоторым из нас надежду на то, что разрастание можно сделать правильно, теперь были заменены однородные блоки с неотрадиционными фасадами.
«Я действительно не могу назвать вам ни одной действительно хорошей новой фирмы», — написал другой лидер в этой области. Никто из тех, с кем я связался, не хотел говорить об этой ситуации официально. Возможно, они не хотят усиливать негатив по поводу текущего состояния архитектуры или не хотят оскорбить местные таланты.
Один критик, главный редактор De Architect, крупнейшего архитектурного журнала в стране, Merel Pit, дала мне список молодых фирм, которые, по ее мнению, делают интересную работу. Большинство из них также разрабатывают прямоугольные контейнеры для различных программ, хотя ей удалось откопать несколько, в которых, по крайней мере, используется больше стекла.
«Молодым архитекторам сложно получить комиссию», — добавил Пит. Известный архитектор Сьёрд Сотерс этим летом закрыл свой офис, заявив, что в наши дни слишком сложно работать ни с правительством, ни с частными клиентами.
Несколько десятилетий политики, в которой доминировали правые, и сокращения расходов разрушили щедрые субсидии, которые голландцы раньше предоставляли молодым фирмам, чтобы помочь им начать работу, путешествовать или выставляться и публиковать свои работы.
Сейчас мало той открытости к экспериментам, которую голландское правительство на различных уровнях раньше демонстрировало.
Более того, здесь мало той открытости для экспериментов, которую голландское правительство на различных уровнях демонстрировало, когда оно поручало таким архитекторам, как Бен ван Беркель и Кэролайн Бос, спроектировать мост Эразма, офисы OMA городского правительства Роттердама или Бентема Краувеля, новый муниципальный музей (Stedelijk Museum) в Амстердаме. И да, правила, как финансовые, так и кодексы, стали более строгими.
Это не значит, что в Нидерландах за последние несколько лет на территории Нидерландов не появилось замечательных зданий. Незакрепленная стопка угловатых стеклянных самолетов OMA для отеля nHow и многофункциональная эродированная гора Valley Towers, построенная MVRDV, открылись в 2022 году по обе стороны шоссе, опоясывающего южную окраину Амстердама.
Депо последней фирмы для музея Боймана ван Бёнингена в Роттердаме, отражающий стеклянный «цветочный горшок», включающий шесть этажей открытого хранилища, пронизанного атриумом, откуда открывается потрясающий вид на хранящиеся там произведения искусства, открытый в 2023 году, безусловно, является одним из самые удивительные сооружения, которые нужно было построить в любой точке мира после пандемии.
Какими бы сильными они ни были, это проекты, которые не только исходят от фирм, которым уже несколько десятилетий, но и основаны на мышлении и стратегиях, по крайней мере, столь же древних. Эти идеи и формы все еще могут работать, но они не помогают нам понять и ответить на проблемы, которые архитекторы в Нидерландах и других странах должны решать с помощью дизайна.
Есть одна область, в которой голландцы продолжают разрабатывать эффективные и инновационные ответы на социальные проблемы, — это повторное использование, творческие формы адаптивного повторного использования и переработка отходов.
На мой взгляд, самая важная новая фирма (основанная в 2015 году) — Civic Architects. В сотрудничестве с рядом авторитетных фирм, таких как Mecanoo, компания Civic спроектировала самое красивое «новое» здание, открывшееся в Нидерландах за последние несколько лет – реконструкцию бывшей мастерской по ремонту трамваев в LocHal, библиотеку и общественный центр в Тилбурге. , открывшийся в 2019 году.
Это не означает, что работа, проделанная множеством молодых фирм, не заслуживает внимания.
Такие фирмы, как Superuse Studios Яна Йонгерта, опираясь на традицию, заложенную движением Droog Design, начиная с 1993 года, стали пионерами погружения в мусорные контейнеры как архитектурной практики. Компания также создает красивые помещения, например, в собственных офисах BlueCity, отреставрированного спа-центра, расположенного вдоль дамбы на берегу реки Рейн. Тем временем 20-летняя фирма ZUS продолжает идею о том, что архитектура должна быть формой вмешательства и социального действия, которое редко, если вообще когда-либо, предполагает использование природных ресурсов для строительства зданий.
Есть некоторые фирмы, которые продолжают использовать формы высокого визуального воздействия, впервые предложенные такими компаниями, как OMA и Neutelings Riedijk на рубеже тысячелетий, в более вежливой манере. Среди них следует отметить компанию Barcode Architects, чья компания Sluishuis, созданная в сотрудничестве с датской компанией BIG, выпускником OMA Бьярке Инглесом, представляет собой треугольные ворота высотой 10 этажей, консольно возвышающиеся над водой в Амстердаме и вырезанные в многоквартирном доме.
Наиболее выразительные формы производятся либо крупными международными фирмами, такими как OMA, MVRDV и Benthem Crouwel, которые на данный момент просто базируются в Нидерландах (даже если эти корни являются центральными в их достижениях), либо в сотрудничестве с фирм из других стран, весьма показательно. Двадцать лет назад, когда голландское государство приватизировало почтовую службу и другие организации, заказавшие один из лучших в мире графических дизайнов, почти все новые фирменные стили этих организаций были созданы иностранными компаниями.
Та же тенденция теперь, кажется, закралась и в архитектуру: если у них есть шанс пойти на риск или сделать заявление, разработчики, похоже, смотрят за пределы границ, где более крупные фирмы, такие как BIG, показали, что они могут создавать странные вещи в масштабе.
Это не означает, что работа выполняется множеством более молодых фирм, начиная от тщательно проработанных фасадов и реконструкций Маржолеин ван Эйг и заканчивая сдержанными общественными зданиями и жилыми домами Хаппеля Корнелиса Верховена и щедрым минимализмом Маартена ван Кестерена. не является заслугой. Такая архитектура соответствует голландским традициям и отвечает им, а также стремится закрепиться в чувстве сдержанности, примером которого, возможно, является старая голландская поговорка: «Веди себя нормально, и ты будешь достаточно странным».
Как почти во всех странах мира, большая часть того, что строится в Нидерландах, ужасна. Как и везде, всегда можно найти исключения: есть как хорошо зарекомендовавшие себя фирмы, так и амбициозные и талантливые молодые люди, которые получают шанс что-то сделать. Проблема – или, если верить в сдержанность, красота – этой работы в том, что почти вся она крайне скучна.
Аарон Бетски — профессор Технологической школы архитектуры и дизайна Вирджинии и президент Школы архитектуры в Талиесине с 2017 по 2019 год. Он написал более дюжины книг по архитектуре, дизайну и искусству.
Фотография Осипа ван Дуйвенбоде.
в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, представляет собой единственное место, где можно прочитать об историях дизайна и архитектуры, стоящих за заголовками.
