Модернистская архитектура Ташкента была в центре внимания недавней конференции «Где в мире находится Ташкент». Здесь организаторы выбирают 10 знаковых зданий столицы Узбекистана 1960-х, 70-х и 80-х годов.
Целью конференции было привлечь внимание к модернистскому архитектурному наследию города и обсудить его будущее.
В рамках проекта группа под руководством миланской архитектурной студии Grace, академика Бориса Чуховича, Миланского политехнического университета и Laboratorio Permanente провела исследование модернистской архитектуры города.
Здания, выбранные для консервации
Будучи одним из самых густонаселенных городов бывшего Советского Союза и крупнейшим в Центральной Азии, Ташкент содержит множество муниципальных, культурных и жилых зданий той эпохи.
Результаты исследования, которые легли в основу выставки, открытой одновременно с конференцией, привели к выбору 24 зданий, которые будут сохранены. Фонд развития искусства и культуры Узбекистана в настоящее время рассматривает заявку на включение коллекции зданий в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Ниже основатель «Чухович и Грейс» и координатор «Ташкентского модернизма XX/XXI» Екатерина Головатюк выбирает 10 зданий, которые демонстрируют широту и качество модернистской архитектуры в Ташкенте:
Кинопанорама Владимира Берёзина, 1964 год.
Этот кинозал, одно из самых знаковых зданий Ташкента, занимает блок, форму которого придает дорическая колонна. В соседнем длинном прозрачном блоке раньше располагались фойе и кафе, но сейчас оно заложено.
«Кинотеатр «Панорамный» (Дворец искусств) — первый в Средней Азии и один из первых в СССР иммерсивных залов для просмотра панорамных и широкоэкранных фильмов», — рассказали Головатюк и Чухович.
«Его эстетика, оригинальная планировка и неповторимый дизайн делают его безоговорочно главным шедевром ташкентского модернизма и самым известным произведением ташкентской архитектуры ХХ века».
Музей Ленина Евгения Розанова и Всеволода Шестопалова, 1970 год.
Это здание, построенное в ознаменование столетия со дня рождения Владимира Ленина, было одним из первых музеев, посвященных бывшему советскому лидеру. Он послужил прототипом для остальных 13 самолетов, построенных по всему Советскому Союзу.
«Музей Ленина (Музей истории) – здание, сыгравшее ключевую роль для Ташкента, с одной стороны доказав возможность внесения переработанных традиционных элементов в современную архитектуру Узбекистана, а для СССР – с другой, став образцовым мемориального музея, неоднократно воспроизводившегося в других советских республиках», — рассказали Головатюк и Чухович.
«Важным показателем значимости музея было то, что даже идеологические противники использования исторических архитектурных форм в современных зданиях признавали качество, изящество и изящество здания».
Гостиница Узбекистан, 1974 год.
Эта 17-этажная гостиница, являющаяся достопримечательностью, расположенной между старым и новым центром Ташкента, была построена в основном для советских дипломатов, посещающих город, и на момент открытия вмещала 930 посетителей.
«Фасад задумывался как подвесной солнцезащитный экран во всю высоту», — рассказали Головатюк и Чухович.
«Созданный как высотный ориентир монументальной «эспланады», он по сей день остается главным ориентиром на горизонте города, отмечая место, с которого начался модернистский план преобразования центра Ташкента».
Государственный музей искусств Искандера Абдулова и Анатолия Никифорова, 1974 год.
Местом проведения конференции «Где в мире находится Ташкент» Государственный музей искусств является штаб-квартирой Фонда развития искусства и культуры Узбекистана.
Это один из первых специально построенных музеев современного искусства в Советском Союзе. Первоначально здание было облицовано серией абстрактных квадратных панелей. В 1990-е годы его отремонтировали, добавили новые фасады, и теперь организация рассматривает возможность возвращения здания в первоначальное состояние.
«Самое абстрактное и герметичное произведение ташкентского модернизма, Художественный музей остается свидетельством возможности спроектировать здание как произведение искусства даже в стандартизированной строительной отрасли», — сказали Головатюк и Чухович.
«Это был первый музей современного искусства, спроектированный в Центральной Азии и один из первых в СССР. Вдохновленное возможностями новых материалов, здание также выдает желание архитекторов превратить музей в храм с его метафизическими и трансцендентальными качества».
Фото Монтичелло
Государственный цирк Генриха Александровича и Геннадия Масягина, 1976 г.
Государственный цирк, похожий на НЛО, был одним из многих, построенных в крупных городах Советского Союза. Однако, в отличие от большинства цирков, которые следуют утвержденному Москвой дизайну, ташкентский цирк имеет уникальную футуристическую индивидуальность.
«Ташкентский цирк — это пример творческой инициативы ташкентских архитекторов, отстоявших право на создание уникальной местной архитектуры в то время, когда архитекторы в других городах могли лишь адаптировать типовые московские проекты», — заявили Головатюк и Чухович.
«Нестандартный дизайн купола, новая концепция зрительского фойе, прочная связь конструкции с исторической площадью Хадра – все это делает цирк объектом, появившимся в нужное время в нужном месте, знаменующим новое рождение старого города».
Фото Тома Рэйвенскрофта
Рынок «Чорсу», Владимир Азимов и Сабир Адылов, 1980 год.
Крупнейший фермерский рынок города. Это здание имеет декоративный зеленый купол, окружающий большой крытый рынок, на котором выставлен стальной каркас конструкции.
«Долгое время историки считали, что вдохновением для создания рынка Чорсу послужило творчество московского архитектора Андрея Косинского», — рассказали Головатюк и Чухович. «Однако нам удалось установить более неожиданные истоки этого смелого проекта, встроенного в самое сердце средневековой части Ташкента».
«Процесс, начавшийся в алжирском городе Сиди-Бель-Аббас и завершившийся строительством огромного купола в старом городе Чорсу, мог бы стать яркой иллюстрацией концепции «культурного трансфера», посредством которой развивались архитектурные модели в одни части мира трансформируются до неузнаваемости в других, приобретая черты и культурные особенности контекста, который их принимает», — продолжили они.
Фото Тома Рэйвенскрофта
Дворец Дружбы народов Евгения Розанова, 1981 год.
Это здание, спроектированное тем же Московским институтом, который создал Музей Ленина, также было одним из нескольких зданий такой же типологии, построенных по всему Советскому Союзу.
Его стиль очень репрезентативен для архитектуры брежневской эпохи, а фасад здания выполнен с использованием технологий и с конкретными изображениями головок болтов.
«Дворец Дружбы народов беспрецедентен по размерам, композиции, конструктивной системе, палитре материалов, количеству монументального искусства», — заявили Головатюк и Чухович. «Если бы нам пришлось прописать его место в истории ташкентской архитектуры, дворец можно было бы считать модернистской версией Навоийского театра Щусева».
«Гигантское здание, в котором московские архитекторы отразили свои представления о традиционной архитектуре Узбекистана, сохранилось до наших дней практически в неизменном виде», — продолжили они. «Дворец уникален не только по своей эстетике, но и по применяемым технологиям строительства».
Станция метро «Проспект Космонавтов» Спартака Зиганшина, 1984 год.
Построенная в 1984 году, как следует из названия, эта станция посвящена космонавтам Советского Союза. Богато украшенная мрамором и декоративным стеклянным освещением, станция окружена рельефами, посвященными советским пионерам космоса, созданными художником Борисом Клочковым.
«Ташкентское метро, действующее с 1977 года, было первым в Центральной Азии. В городском масштабе оно представляло собой очень важный шаг в модернизации города и рассматривалось как нечто большее, чем просто транспортная система», — сказали Головатюк и Чухович. «Он имел не только стратегическую оборонительную, но и идеологическую функцию, поскольку должен был свидетельствовать об истории и самобытности страны посредством архитектуры станций».
«Коллектив местных архитекторов под руководством С. Сутягина спроектировал станцию »Проспект Космонавтов», весьма оригинальную по своим высоким пространственным качествам, прекрасной отделке и многочисленным произведениям монументального искусства, вдохновленным героическим покорением космоса», — продолжили они.
«Жемчуг» Офелии Айдиновой, 1985 г.
Этот жилой многоэтажный дом, спроектированный для воссоздания традиционной коллективной среды обитания традиционных среднеазиатских махаллей, включает в себя ряд многоярусных трехэтажных дворов.
«Архитектор Офелия Айдинова решила выступить против дешевого сборного бетонного жилья, изготавливаемого на заводе и монтируемого на строительной площадке, [for] еще более дешевая технология строительства, предполагающая строительство на месте», — рассказали Головатюк и Чухович.
«Хотя новая технология оказалась не такой экономичной, как было объявлено, Ташкент стал шедевром брутализма, привлекая архитекторов со всего мира», — продолжили они. «Концепция и планировка Жемчуга – Жемчужины – не имеет аналогов в мире – его форма порождена социальными связями в традиционных узбекских одноэтажных кварталах (махаллях), которые Айдинова решила по-новому интерпретировать, возведя многоэтажный дом. многоэтажный дом с коллективными висячими дворами».
Фото Тома Рэйвенскрофта
Гелиокомплекс Солнце, 1987 г.
Гелиокомплекс «Солнце», расположенный на холме примерно в 45 километрах от Ташкента, является одной из крупнейших солнечных печей в мире.
Построенный как один из последних крупных научных проектов, разработанных Советским Союзом, он имеет футуристическую форму и с помощью 12 090 зеркал может нагревать материалы до 3000 градусов по Цельсию.
«С технологической точки зрения в мире есть две подобные солнечные печи: в городе Одейо во французских Пиренеях и в предгорьях Паркента под Ташкентом», — рассказали Головатюк и Чухович. «Французское здание появилось первым, но его узбекский преемник был более амбициозным».
«Хотя комплекс в Одейо полностью утилитарен, солнечный комплекс в Паркенте был вдохновлен футуристическими структурами и космическими мечтами», — продолжили они. «Функционирующий по сей день институт солнца свидетельствует не только об универсальности принципов модернистской архитектуры, но и о ее способности адаптироваться к различным ландшафтам планеты».
Фотография сделана Алексеем Народицким, если не указано иное.
