Двор Иси / Wonder Architects
Двор. Тогда был еще 2018 год. Сейчас, оглядываясь назад, кажется, что прошло много времени. Помню, в начале того года в моде была игра под названием «Travel Frog». Летом Россия принимала чемпионат мира. Столичные аэропорты были переполнены, и казалось, что цены на недвижимость в Пекине будут расти бесконечно. Это было той зимой, когда ко мне подошли друзья Иси. Они выразили желание создать для Иси совершенно новое пространство. ИСи, известное культурное учреждение в Китае, в то время переживало самый динамичный период своего развития. Каждые несколько недель популярное выступление Иси становилось вирусным в социальных кругах. Поскольку я сам выступал в качестве докладчика, получить дизайнерское приглашение от Иси было действительно честью. Однако это также приносило определенный уровень беспокойства, сродни ремонту дома друга – одновременно захватывающе и несколько пугающе. Первоначальный офис Иси располагался в элитном жилом доме и занимал просторную квартиру с четырьмя спальнями. Хотя атмосфера была уютной, она напоминала игровой дом с множеством проблем с перегородками и хранением предметов. В результате они решили переехать в новое место недалеко от Третьего восточного транспортного кольца в Пекине.
Новый офис располагался в фабричном здании 1960-х годов, построенном из кирпича и дерева, площадью 200 квадратных метров. Он был разделен на множество маленьких отсеков, которые на первый взгляд не выглядели особенно привлекательно. Когда их спросили об их видении ремонта, они выразили желание иметь внутренний двор. Большинство жителей Пекина мечтают о дворе, но как создать его внутри здания? В тот период люди были очарованы вещами, которые были обоснованными и реальными. Картины Вэня изображали хаотичную смесь божеств, Сюй Тэн популяризировал сооружения, напоминающие незаконные постройки, такие как «Бабушкин храм», Хэ Чжишен возглавил группу студентов университета, чтобы создать художественную галерею на овощном рынке, и даже ресторанам приходилось подражать стилю «Вэньхэю», чтобы добиться успеха. Глядя на несколько эталонных изображений, предоставленных Иси, казалось, что работа в таком месте, как город-крепость Коулун, является ключом к счастью.
Нам тоже понравилась эта атмосфера. Однако богатство визуальных элементов должно быть результатом реального использования, а не просто поверхностным фоном. В рамках относительно ограниченных средств построения изображение «путаницы» требовало более логического подхода, чем сама путаница. Энтузиазм Иси по поводу «двора» на самом деле был попыткой избежать «определенности» самого места. «Двор», который они хотели, был не традиционным офисным помещением, а скорее пространством, которое можно было постоянно модифицировать и развивать. Поэтому мы удалили внутренние перегородки старой фабрики, открыв оригинальные стены из красного кирпича и деревянные фермы. Обширная дикая местность, созданная развалинами промышленных предприятий, должна была стать небом и природой, с которыми столкнутся обитатели офисов. Мы рассчитали потребности в хранении для повседневной деятельности YiXi, превратив их в несколько больших предметов мебели. Эти большие куски затем были использованы для строительства дома на территории старой фабрики. Таким образом, рядом с «домом» родился «двор».
Стена. Мебельная стенка – часто используемый прием в дизайне интерьера. В качестве разделителя он разграничивает пространство, а в качестве хранилища он обслуживает пространства одновременно с обеих сторон. Само его использование придает ему большее значение. В процессе проектирования мы обнаружили повествовательный потенциал этой стены. Редакторы YiXi — уникальная группа, и их образы и мысли время от времени появляются в промежутках между изображениями и текстами. Они сформировали «утопические» стены и здания этого пространства, и теперь они работают в этом большом помещении, интригуя посетителей, которые могут случайно наткнуться на них. Это напомнило нам инсталляцию «Гости» в Польском павильоне Венецианской биеннале 2009 года, изначально призванную продемонстрировать полуневидимое существование иммигрантов в европейском обществе. Мы обнаружили, что это довольно достойный способ подглядывать. Не хватает деталей, несколько неуловимо, наполнено тайной, но при этом ощутимо.
В некоторых частях отверстия в стене мебели используются материалы, обеспечивающие размытую видимость. Когда в зале становится тише, силуэты людей в рабочей зоне становятся интригующим зрелищем. Они становятся «другими», видимыми для внешних посетителей, также представляющими другой вид реального существования. Обе стороны, разделенные этим барьером, независимо существуют и взаимодействуют в двух параллельных реальностях, устанавливая тонкую связь между индивидами.
Сцена. Редакторы YiXi сказали нам, что хотят записывать программы у себя. Им нужна была сцена. Создание интересной закрытой сцены — навык, хорошо отточенный жителями Пекина, уже владевшими им в 18 веке. Помимо сцены, большинство инсталляций во дворе можно перемещать и объединять, создавая больше возможностей для использования пространства. Мечты. Мы намеренно минимизировали самобытность и выразительность самого пространства, понимая, что внутри него спонтанно будут разворачиваться более интригующие события. Прошло пять лет с момента завершения строительства «Двора Иси», но, к сожалению, наши самые последние фотографии относятся только к 2020 году. Наверняка, за пределами нашей памяти произошло еще много интересных событий. Как сказал Борхес: «Время вечно разветвляется на бесчисленные варианты будущего».
Срок жизни пространства конечен; он будет портиться и разлагаться, и в конце концов время полностью его победит. Но в уголках разума все еще сохраняются освещенные врата в прошлое. Если открыть его, интерьер остается таким же живым и великолепным, как и прежде, в окружении знакомых лиц. Мы разговариваем и смеемся, как и раньше. С любовью помните это.
