Вымышленное мега-поместье в научно-фантастическом фильме «Кухня» было создано для того, чтобы «перевернуть идею антиутопии с ног на голову», говорит режиссер Кибве Таварес, который также является соучредителем студии VFX Factory Fifteen.
Релиз Netflix рассказывает историю Изи и Бенджи, которых играют актеры Кейн Робинсон и Джедайя Баннерман, которые являются жителями последнего оставшегося в Лондоне социального жилого комплекса The Kitchen.
Действие фильма происходит в будущей версии Лондона, где сносится все социальное жилье.
Действие фильма происходит в 2044 году, когда весь город превращается в частную застройку.
Таварес снял фильм в сотрудничестве с актером Дэниелом Калууя, а его соучредитель Factory Fifteen, покойный Джонатан Гейлс, был творческим руководителем ярких визуальных эффектов фильма.
Главные герои Изи и Бенджи — жители жилого массива под названием «Кухня».
В беседе с ом Таварес сказал, что цель «Кухни» заключалась в том, чтобы «создать последний бастион всего, что делает Лондон таким, какой он есть».
Поместье страдает от проблем, в том числе ограниченного водоснабжения, наблюдения с помощью дронов и регулярных полицейских рейдов. Тем не менее, существует сильное чувство общности, которое контрастирует с новыми событиями Буэна Вида, также показанными в фильме, которые изображены как бездушные и бездушные.
Кухня резко контрастирует с новыми проектами Buena Vida.
«Я пытался показать богатство культуры и жизни этих мест», — объяснил Таварес.
«Я хотел перевернуть идею антиутопии с ног на голову», — добавил он. «Антиутопия здесь или в более изысканной версии Лондона?»
Основным местом съемок фильма «Кухня» было поместье Les Damiers в Париже.
Архитектура «Кухни» представляет собой смесь реального и воображаемого, созданную путем «скрепления» нескольких зданий.
Основным сооружением является построенное в 1970-х годах огромное бруталистское поместье Les Damiers в парижском районе Ла-Дефанс, которое, судя по всему, было перенесено на юго-восток Лондона.
Его дополняет цилиндрическая башня, спроектированная Гейлсом, с внутренним атриумом, вдохновленным башней Понте-Сити в Йоханнесбурге.
На уровне улицы обширный уличный рынок напоминает такие места Лондона, как уличный рынок Ридли-роуд в Далстоне, восточный Лондон. Декорации для этого были построены в бывшей штаб-квартире Лондонского совета по электроэнергетике, квартале 1950-х годов на востоке Лондона.
Основой The Kitchen является уличный рынок, построенный на территории восточного Лондона.
Пол Николлс, который вместе с Таваресом и Гейлсом основал Factory Fifteen, сказал, что дизайн был разработан на основе детального процесса построения мира, на создание которого ушло 10 лет.
Этот подход, ориентированный на детали, отражает прошлое трио: они познакомились во время изучения архитектуры в Bartlett в Лондоне.
Перед своей трагической смертью в декабре 2022 года Гейлс создал серию очень подробных концептуальных визуализаций, которые определили «Кухню» как якорь повествования фильма.
Детальная концептуальная визуализация Гейлза сыграла ключевую роль в формировании повествования.
«Очень редко удается разработать такой дизайн на раннем этапе», — сказал Николлс, — «но нам нравится собирать огромный лукбук, потому что мы видим пользу от этого процесса».
«Джон был рядом со мной с самого начала, разрабатывая эскизы и концепции», — добавил Таварес.
«Он создал эту визуальную библию, объясняющую, как весь мир сочетается друг с другом, со всеми его различными областями и временными рамками, и это стало основой проекта».
Они стали частью «визуальной библии, объясняющей, как весь мир сочетается друг с другом».
В хронологии история рассказывается за шесть лет до завершения общегородской строительной программы под названием «Видение 2050», в рамках которой муниципальное жилье продается застройщикам с обещанием сделать Лондон чище и безопаснее.
В лукбуке Factory Fifteen объясняется, как комплекс «Кухня» был построен для временного размещения жителей рухнувшей башни. Но когда другие поместья Лондона будут снесены, это станет единственным вариантом для жителей города с низкими доходами.
Цилиндрическая башня напоминает недостроенную башню Торре Давид в Венесуэле.
Таварес сказал, что на эту концепцию большое влияние оказало Торре Давид, недостроенное офисное здание в Венесуэле, которое было захвачено скваттерами после того, как его покинули владельцы.
«Это идея присвоения, когда люди строят свои собственные пространства внутри пространств», — сказал он.
«Можно рассматривать это как трущобы, но когда вы видите фотографии, кажется, что там тепло и уютно», — продолжил он. «Вы видите, как люди просто используют то, что у них есть, чтобы построить себе дом».
Таварес надеялся передать чувство общности в «Кухне».
Таварес связывает это со своим личным опытом проживания в социальном жилье, особенно в поместье на юге Лондона, где его мать жила последние два десятилетия.
Он описывает чувство несоответствия между тем, как посторонние воспринимают поместье, и чувством общности, которое испытывают те, кто там живет.
«Без поддержки со стороны нашей «деревни» моя семья никоим образом не смогла бы вырастить из меня того человека, которым я являюсь сегодня. Мои братья и я могли бы с такой легкостью стать еще одной статистикой молодых чернокожих мальчиков, пытающихся встать на ноги», — он сказал.
Другие ключевые места включают похоронное бюро в стиле Apple Store.
Другие аспекты дизайна мира, разработанные в результате лукбука.
Ключевые места включают квартиру, где живет Бенджи в начале фильма, снятую в полуразрушенном жилом комплексе Робин Гуд Гарденс в восточном Лондоне, и «границу», железнодорожную линию, которая становится границей между центром города и центром города. фактическое гетто за пределами.
Художник-постановщик Натан Паркер тесно сотрудничал с Гейлсом, чтобы привнести в декорации внешний вид его визуальных эффектов.
К ним относятся «Жизнь после жизни», похоронное бюро в стиле Apple Store, где умерших превращают в удобрение для растений, а также ротонду, внутреннюю часть цилиндрической башни «Кухни».
Футуристические технологии присутствуют повсюду.
Николлс проводит параллели между «Кухней» и ранними работами Factory Fifteen, в частности «Роботами Брикстона» Тавареса и «Манией величия» Гейлса, оба из которых дебютировали в СМИ на Dezeen.
«Роботы Брикстона — это перемещение, а «Мания величия» — это идея города, находящегося в вечном строительстве. Вы действительно ясно видите обе эти вещи в «Кухне», — сказал он.
«Здание становится одним из последних остатков общества, сопротивляющегося капиталистическому развитию».
