Хостел Harrierfall / DL Atelier
B&B и игры. В конце 2020 года возле Великой китайской стены в Шуйгуане в Хуайжоу, Пекин, мы одновременно спроектировали три проекта для Xiaoxi B&B, возможно, их правильнее называть сельскими отелями, чем B&B. Раньше я проектировал и управлял такими отелями, и мне бы хотелось получить уникальный жизненный опыт «отрыва от повседневной жизни» и образа жизни «здесь и сейчас». Архитектура, как носитель этой концепции, в первую очередь не является «домашним зданием», поскольку в ней мало реальной жизни и воспоминаний о владельце, а скорее напоминает «тематический парк» с вышеперечисленными характеристиками, взаимно-поступательную игру между реальность и фантазия. Поскольку это игра, должны быть правила. Требования владельца просты: сохранить характер трех существующих домов. И мы придумаем правила.
Великая стена и опасность. Это место уникально: Великая стена времен династии Мин находится совсем рядом. Сильные качества стали привлекательностью, которую невозможно игнорировать, что заставляет меня более или менее сопротивляться. Моя привычка — искать эмоциональную связь между вещами и людьми. Но как соприкасается Великая стена? Через свое сверхчеловеческое существование. Оно не возникает из-за желания человека говорить с Богом, как египетские пирамиды или линии Наска. Великая стена исходит от «опасности». Из страха перед «опасностью» мы выбрали самую «опасную» гору. Эта энергия и смелость достаточно сильны, чтобы изменить что-то столь великое, как земля, хотя мы знаем это с раннего возраста, мы все еще фантазируем об этом ожидаемом сюрпризе, когда сталкиваемся с ним. Поэтому мне интересно создать небольшую «опасную» провокацию в строительстве оседлой архитектуры. Принесет ли это какую-то другую стимуляцию и силу? Не знаю, но мне любопытно. Итак, мы поставили игру как три небольших попытки об «опасности».
Акт I: «Падение луни». Замок Харриер является продолжением Великой стены, построенной в период Ванли династии Мин. Маршрут «Пекинский узел» должен проходить через эти узкие дороги. С древних времен здесь часто обитали хищные птицы, отсюда оно и получило свое название. Потеряв свою военную функцию, в нем до сих пор живут более десятка семей. Хотя дома неоднократно перестраивались, 600-летний замок из камня и 300-летние древние деревья саранчи все еще будоражат нас признаками былых времен. Вдоль проселочной дороги шириной три метра издалека видна каменная стена замка. Стена высотой четыре-пять метров с арочным дверным проемом на юге. Древнее дерево саранчи обращено прямо к воротам замка, но наш дом найти нелегко. Поверните налево и направо, он скроется в конце узкого переулка. В игре «опасность» также должна быть поначалу скрыта, а легкость и уверенность — это начало игрового опыта.
Сцена 1: Оставь свет. В конце узкого переулка находятся ворота во двор, за которыми на крыше пристроен небольшой чердак. Вечером розовая внутренняя стена отражает красный свет, отчего чердак выглядит как лампа, висящая между воротами и маяковой башней и ожидающая тепла. В «Великом магистре» каждый раз, когда Е Вэнь приходил домой поздно вечером, он всегда видел свет, оставленный его женой, а это означало, что там кто-то был. Это молчаливое понимание, которое также представляет жизнь и дом.
Сцена 2: Лежание и наблюдение. При входе в ворота первоначальный двор был пуст, поэтому мы позволили карнизу здания вытянуться, образовав просторный коридор, подходящий для сидения под ним. Пониженный карниз, с одной стороны, создает более стабильную атмосферу и разделяет верхний и нижний вид внутри помещения. Из верхней рамы открывается вид на Великую китайскую стену, а открытые вентиляторы из цельного дерева внизу создают ощущение тепла и образуют связь со двором. Высота внутренней мебели ниже, а место, где люди сидят или лежат, даже опускается ближе к земле, открывая тихий вид из окна. Уменьшите осанку, измените перспективу и ощутите красоту новых возможностей вашего тела.
Сцена 3: Приглашение к Древнему дереву саранчи. Мне особенно нравится древнее дерево саранчи в замке, и я готов пригласить ее во двор. Карнизы на западной стороне были отрегулированы на нужную высоту, чтобы скрыть беспорядок и обнажить крону дерева. Окружающие здания покрыты серебристыми металлическими гофрированными перфорированными пластинами, которые смутно мерцают и очищают фон. Двухэтажное небольшое здание с восточной стороны полностью открывается над профнастилом. Поскольку во дворе нет других растительных украшений, зеленая тень древней саранчи на стеклянной навесной стене становится более заметной, привлекая людей подняться на здание, чтобы насладиться видом.
Сцена 4: Восхождение на опасное здание в одиночку. Как подняться и спуститься по небольшому зданию? Как огородить двор с крыльцом? Как стать центром пейзажа? Как построить место для путешествий и отдыха? Как вообще разжечь «опасность», чтобы удовлетворить свой личный интерес? Тогда бремя падает на эту лестницу. Изучив традиционную теорию и мастерство, мы приняли метод изменения размера и формы ступеней лестницы, чтобы удовлетворить требования одновременного подъема и пребывания. Немного отличается то, что конструкция из дерева заимствует способ стропильных ферм древних зданий, потому что, надеюсь, она может быть чем-то похожа на руины рухнувшего дома, и в нее вплетено даже мертвое древнее дерево, что добавляет смысла. абсурда. Представьте себе сцену, где Лян и Линь опираются на балку храма ПуХуа, а мужчины и женщины фотографируются здесь, я не уверен, это дань уважения или шутка.
Подъем по лестнице довольно плавный, но людям все равно нужно быть осторожными, спускаясь вниз. Стареющее дерево размывает ощущение границы лестницы, из-за чего люди не могут легко сделать шаг, а также рассеивает страх упасть и получить травму. Из-за этой «опасной» подсказки людям приходится уделять больше внимания единственному, что перед ними. В этот момент проявляется очарование искренности. Наложение досок словно образует некую реверберацию со звуком падающих на лестницу шагов. Между тем, все больше людей предпочитают спокойно сидеть на нем и наблюдать за падением Харриерфолла.
Целостность после разрушения. Намеренно созданная «опасность» стимулирует атмосферу «стабильности», вместо этого здесь становится тише и медленнее, а часть «разрушения» выявляет общую «стабильность», что является неожиданным выигрышем. Действительно, я предпочитаю ощущение устойчивости, а не подъема наверх, когда я вкладываю в него свое окружение и внутренние чувства. Горы и леса, Великая стена, древняя саранча, темперамент и мы сами собраны, сгущены и приземлены. То, что мы случайно упустили, может оказаться самым необходимым возвращением.
https://www.youtube.com/watch?v=npCwtnIYV3c
