Художник-постановщик Нааман Маршалл рассказал в интервью изданию Dezeen, что при создании декораций к научно-фантастическому фильму ужасов «Чужой: Ромул» использовались тяжелые подъемные машины и транспортные средства.
Фильм, снятый режиссёром Федерико Альваресом, является седьмой частью франшизы «Чужой», которая началась в 1979 году с фильма Ридли Скотта «Чужой».
«Чужой: Ромул» повествует о группе космических колонистов, которые сталкиваются с враждебными внеземными формами жизни во время исследования Ренессанса, заброшенной исследовательской станции, в 2142 году.
Нааман Маршалл работал с режиссером Федерико Альваресом над седьмым фильмом «Чужой». Сверху и выше: фото предоставлено 20th Century Studios
Маршалл и Альварес были полны решимости переосмыслить будущий мир «Чужого», сохранив при этом наследие первых двух фильмов франшизы, сосредоточенных на практических эффектах.
«Для нас это было весело», — сказал Маршалл Dezeen. «Я знал, что у меня будет шанс что-то построить, и это не будет сгенерировано компьютером, это не будет просто гладким, белым и чистым».
Придерживаясь эстетики промышленного дизайна франшизы, Маршалл и Альварес опирались на оригинальное концептуальное искусство художника Рона Кобба. Конструкции тяжеловесных машин и транспортных средств также повлияли на дизайн, который Маршалл стремился сохранить максимально реалистичным.
Команда дизайнеров построила каждую декорацию в Будапеште. Фото предоставлено 20th Century Studios
«Я склонен проектировать на основе чего-то реального — иначе вы лжете себе и говорите, что это реально, а потом придумываете целую предысторию того, чем это является на самом деле», — объяснил Маршалл.
Все съемки проходили в Будапеште, за исключением съемок миниатюр в Лос-Анджелесе, чтобы обеспечить достаточно места на сцене, членов съемочной группы и удобств.
Дизайнер сказал, что венгерская столица дает хорошие шансы найти «необычные места», в основном для шахтерской колонии Jackson’s Star, которой управляет вымышленная мегакорпорация Weyland-Yutani.
Фильм повествует о группе космических колонистов в 2142 году.
Среди локаций была работающая электростанция. Здесь команда снимала большие колесные погрузчики внутри ее охлаждающей конструкции, которая содержала настоящий пар, использовавшийся в финальных кадрах.
Для внешних съемок фильма были построены две миниатюры космических кораблей, длиной около двух метров. Одна была для «Корбелана», тягача, на котором колонисты летят на исследовательскую станцию «Вейланд-Ютани», а другая — для зонда «Вейланд-Ютани Эхо», показанного в начальном полете фильма.
Первоначально миниатюры были задуманы как вспомогательное средство для создания визуальных эффектов, но в конечном итоге были построены, покрашены и доработаны компанией Studio Gillis, специализирующейся на спецэффектах, и отсняты перед полноэкранными изображениями и дымом.
Шахтерскую колонию Джексон-Стар снимали на работающей электростанции.
Окончательный облик «Корбелана», который Маршалл описал как «землеройную машину в космосе», был сформирован под влиянием бульдозеров и воздушных кранов.
Его интерьер состоит из грузового отсека на одном конце с гибернационными капсулами, которые ведут в узкий прямой коридор. Это был намек на «архитектуру, костяк, формы» оригинального фильма, сказал Маршалл.
Коридор ведет в «кабинет» — зону технического обслуживания корабля, где размещены технологии для работы генераторов и механизмы, захватывающие и удерживающие контейнеры.
«Мы начали изучать краны в портах, в этом смысле они были очень утилитарны», — сказал Маршалл.
Интерьеры космических кораблей частично были вдохновлены тяжелой подъемной техникой и транспортными средствами.
Чтобы выполнить задание Альвареса, который хотел, чтобы кабина была «максимально герметичной», команда проектировщиков построила конструкцию на карданном подвесе на высоте пяти метров от земли, чтобы летные симуляторы могли фиксировать тряску.
«Я большой поклонник идеи использования потолков, вы начинаете чувствовать пол и действительно получаете обзор на 360 градусов», — сказал Маршалл. «Феде хотел этого чувства волнения и острых ощущений; некоторые персонажи никогда раньше не видели космос или солнце».
В декорациях костюмерной Корбелана были ступеньки и лестницы с настоящими дверями, которые открывались в центре, позволяя актрисе Кейли Спэни прыгнуть в грузовой отсек, расположенный на два метра ниже.
Кабина тягача Corbelan была сконструирована на карданном подвесе на высоте пяти метров от земли.
Первоначально исследования по дизайну декораций для Alien: Romulus начались с использования в качестве основы видеоигры Alien: Isolation 2014 года в жанре survival-horror.
Однако в конечном итоге Маршалл сосредоточился больше на текстурах и «старой патине» оригинального фильма 1979 года, создав каждую декорацию самостоятельно с помощью команды дизайнеров.
«У Жужанны Шипос, моего художника-декоратора в Будапеште, был набор персонажей, которых можно было напечатать на 3D-принтере, вылепить и раскрасить», — рассказал Маршалл.
Декорации фильма «Чужой: Ромул» отсылают к первым двум фильмам франшизы
«Чужой: Ромул» также перенимает обновленную эстетику сиквела 1986 года, демонстрируя «технологии на двадцать, тридцать лет более новые» в эпоху Возрождения.
Маршалл описал исследовательскую станцию «Ренессанс» как «разделенную на две части»: старую лабораторию «Ремус» и новый модуль «Ромул».
Исследовательская станция «Ренессанс» разделена на две лаборатории
Обе лаборатории соединяет длинный коридор и длинная лестница, съемки которых проводились ночью в метро Будапешта.
Полный комплект аниматроников-лицехватов был создан для сцены драки-преследования в лаборатории Ремуса, включая стационарные версии и версии с колесами для быстрого передвижения по полу. Они были разработаны «как машинки на дистанционном управлении», сказал Маршалл.
Компания Legacy Effects, занимающаяся спецэффектами, создала аниматронную куклу от туловища и выше, чтобы создать поврежденного андроида Рука по образу покойного актера Иэна Холма, который играл Эша в оригинальном фильме.
Это было установлено на компьютерном столе с люком внизу, чтобы кукловоды могли управлять движениями его рук. Техники управляли ртом куклы, чтобы синхронизировать ее диалоги.
Для достижения невесомости при съемке были построены несколько лифтовых установок.
В декорациях также присутствовали пять «чрезвычайно тяжелых» лифтовых установок и огромный 50-метровый «улей», в котором в лаборатории Ромула находилась колония ксеноморфов — инопланетян в их окончательной взрослой форме.
Команда дизайнеров предусмотрела рельсы и пути на роликах для перемещения актеров по декорациям в сценах фильма, где присутствует движение в невесомости.
Некоторые декорации лифтов были построены горизонтально, чтобы запечатлеть различные движения волос актеров, когда они летят вниз, в то время как другие были вертикальными для кадров, где актеры держатся за лестницы.
Лаборатория Ромула включает в себя дугообразный «улей» высотой восемь метров.
«Я стараюсь иметь один набор, который довожу до точки, когда кажется, что он может потерпеть неудачу», — сказал Маршалл о построении улья.
«Это было сложно — сделать крутую декорацию, а затем проложить рельсы на потолке, чтобы можно было летать по ним».
Костюмы существ и аниматроники были созданы, чтобы оживить ксеноморфов. Фото предоставлено 20th Century Studios
Наклонная дугообразная декорация высотой восемь метров имела скалодром, созданный для создания иллюзии вращения персонажей вокруг перил.
Созданные с использованием оригинальных биомеханических разработок швейцарского художника Х. Р. Гигера версии ксеноморфов в фильме «Чужой: Ромул» включали в себя куклу Бунраку, механический головной убор, куклы и костюмы существ.
Реквизит для оружия заимствован из дизайна импульсной винтовки M41A из фильма «Чужие». Фото предоставлено студией 20th Century Studios
Ссылаясь на вымышленное огнестрельное оружие, созданное для фильма «Чужие» режиссера Джеймса Кэмерона, Маршалл поиграл с масштабом для новых версий дизайна реквизита для оружия, напечатав разные размеры в зависимости от роста актера, которые он позже вырезал из пенопласта.
«Этот пистолет был одним из моих любимых, в том смысле, что мы работали над импульсной винтовкой M41A, и она действительно ощущалась как оригинал», — сказал дизайнер.
Среди других недавних фильмов, в которых воплощена эстетика промышленного дизайна, — «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе и «Город астероидов» Уэса Андерсона.
Если не указано иное, фотография принадлежит Нааману Маршаллу.
