Истории из-под воды: Панамский павильон на Венецианской архитектурной биеннале 2023
Панама представила свой павильон «Истории под водой» на 18-й Международной архитектурной выставке La Biennale di Venezia. Выставка, курируемая Эме Лам Тунон и Джаспером Зехетгрубером, посвящена темам разделения и интеграции с акцентом на трех различных областях в бывшей зоне Панамского канала. Это анализ, который решает вопросы разделения и интеграции: разделяющие архитектурные структуры и системы; стертая идентичность затопленных сообществ; и остров Барро-Колорадо, критически исследуя и подвергая сомнению совпадения понятий защиты и контроля.
С древних времен тропики были широко признаны символом экзотической красоты, опасных животных и пышной растительности. Эта географическая область, изображаемая как далекое место с разными историями, языками и культурами, представляет собой смесь качеств, определяющих фантастическую и таинственную природу реальности. Тропики, которые часто рассматриваются с западной точки зрения как среда, враждебная прогрессу, воплощают в себе все то, чем не являются Европа и Соединенные Штаты (Lasso, 2019), антитеза цивилизованной современности. Выставка в павильоне Панамы должна представить противоположный нарратив этому статус-кво, с Панамой в качестве примера будущего видения «тропической» нации, возвращающей и соединяющей свои разнообразные исторические влияния. — Эме Лам Тунон.
В первом пространстве, «Разделение для контроля», посетители узнают о фактическом воздействии этих зон вмешательства, которые контролируют и разделяют. Более того, их предположения о тропиках разоблачаются как иллюзии. Космос исследует Панамский перешеек, узкую полоску земли между двумя океанами. Этот транспортный узел сыграл ключевую роль в истории Панамы и был сформирован темой торговли. Этот район претерпел множество итераций: испанский колониальный контроль, французская попытка захватить этот район, за которым последовало видение имперской администрации США, создавшее «зону Панамского канала». Эта полоса земли была определяющим ландшафтом современности, став буферной зоной защиты между колонизаторами и колонизаторами.
Второе пространство, «Волшебный путь под поверхностью», расположено во дворе, раскрывая коллективные воспоминания о прошлом. Учитывая способность модернизма стирать историю и культуру коренных народов, многие местные панамские общины были потеряны в процессе строительства канала, что привело к единственной идеологии: контролю. Пространство позволяет задуматься о колониальной травме, постоянно забывая о западных модернистских определениях «тропиков» или «волшебной земли».
Третье место символизирует остров Барро-Колорадо (BCI). Расположенный на вершине холма, который оказался изолированным от Панамского канала после строительства плотины, BCI представляет собой совершенно уникальное пространство. Этот остров был наиболее изученным тропическим островом в мире, его рекламировали как «живой научный архив и лабораторию», создавая повествование, в котором остров становится пространством для научных знаний. Последний зал выставки ставит под сомнение историю, разнообразие и наследие этого тропического анклава. Выставка посвящена сохранению регионального и глобального биоразнообразия. Пространство предназначено для слушания и критического осмысления, где сценарий будущего современности в Панаме представляется вне понятий защиты и контроля.
На выставке были найдены ссылки на работы Данте Фуриозо, архитектора Йельской школы архитектуры и докторанта истории и теории архитектуры Принстонского университета; Марикса Лассо, нынешний директор Центра исторических, антропологических и культурных исследований Панамы (AIP) и автор различных публикаций; Данило Перес, музыкант и композитор, основатель ежегодного Панамского джазового фестиваля; Алехандро Пинто, директор по продажам и торговле крупнейшей в Панаме компании по подводной древесине CoastEcoTimber; Луис Пулидо Риттер, профессор Панамского университета, писатель, академик и эссеист, проживающий между Панамой и Берлином; и Джоан Флорес-Вильялобос, нынешний доцент кафедры истории Университета Южной Калифорнии (USC).
Для 18-й архитектурной выставки Венецианской биеннале павильоны многих других стран исследовали и подвергали сомнению свои местные пейзажи. Павильон Чили представил «Экологии в движении», исследуя, как будущее будет не только строиться, но и сеяться и насаждаться. Павильон Бразилии представил «Терру», отражающую прошлое, настоящее и будущее Бразилии, вращающуюся вокруг земли как в центре обсуждения.
Кредиты на Панамский павильон на Венецианской архитектурной биеннале 2023 г.
Комиссар: Ицела Кирос
Куратор: Эме Лам Тунон
Концепция / креативный директор: Джаспер Зехетгрубер
Участники / Исследования на основе: Данте Фуриозо, доктора Марикса Лассо, Данило Перес, Хоан Флорес-Вильялобос, доктора Луиса Пулидо Риттера, доктора Фахима Амира.
Управление связями с общественностью: Дезире Лам Тунон.
Производственный дизайн / визуальные исследования: Марвин Флорес Унгер.
Графический образ / Веб-архив: Финн Стеффенс и Конрад Вайз.
Стажер-исследователь/картография: Майк Стрикер.
Инсталляция на острове Барро Колорадо: Марда Зенауи.
Веранда Производство: Эммануэль Мария Марчи и Гаспар Диатта.
Документальная видеосъемка/монтаж: Валентин Даггон.
Выставочная фотография: Студия Нааро.
Спонсоры: Banco Nacional de Panamá, Coast Eco Timber, Europanamena SA, Fundación Strelitzia, Banco Interamericano de Desarrollo, Biblioteca Linda Hall, Senacyt, Ximena Eleta de Sierra.
Особые благодарности: Art Events, Francesca Noia, Peter Nicastro, Smithsonian Institution, The Architecture Story.
Мы приглашаем вас следить за полным освещением Венецианской биеннале 2023: Лаборатория будущего.
