Классика архитектуры: Солнечный музей Ксула / Пабло Томас Бейтиа
С 1987 по 1993 год архитектор Пабло Томас Бейтиа намеревался превратить бывший жилой комплекс и арендуемые дома аргентинского художника Алехандро Ксула Солара в музей. Целью было создать новое пространство, которое адаптировалось бы к требованиям выставки и вступало бы в авангардный диалог с уже существующей структурой. Солнечный музей Ксула, расположенный в районе Палермо в автономном городе Буэнос-Айрес, был спроектирован как место для культурных встреч. Проект реконструкции и расширения был задуман путем интерпретации живописного мировоззрения художника, сохранения фасада в неприкосновенности и включения дома художника в новую внутреннюю архитектуру.
Первоначальное здание, просуществовавшее более ста лет, состояло из четырех квартир: двух на первом этаже и двух на верхнем этаже. Он занимал два этажа и пристройки к крыше, занимая около 20 метров фасада и 10 метров глубины на участке площадью 400 м2 на улице Лаприда. Его распределение было организовано вокруг трех входов, где в две квартиры первого этажа можно было попасть с торцов, а из центрального вход в квартиры верхнего этажа осуществлялся по лестнице.
Музей был построен по заказу жены Ксула Солара, Микаэлы Каденас, которая установила программу использования и потребностей на основе очень точных указаний самого Ксула. В 1986 году она вместе с Наталио Поварше создала Фонд «Пан Клуб» и доверила им наследие художника, а также его работы, помещения и вещи. Проект должен был учитывать несколько концепций, в том числе идею Пан Клуба, зародившуюся в 1930-х годах и относящуюся к группе художников-единомышленников и интеллектуалов, любителей культуры и трансцендентности. Кроме того, он должен был стать местом творчества, культурным центром, открытым, в частности, для самых молодых художников.
При проведении вмешательства Пабло Бейтиа черпал вдохновение из предложений, ассоциаций и образов художественной продукции Xul Solar. Будучи художником-самоучкой, выставлявшимся в разных городах и странах, художник часто в своих картинах углублялся в тему городов и архитектурных мотивов, представляя все: от городских пейзажей до таких элементов, как арки, лестницы, маятники и колонны. После года изучения архитектуры его интересы вышли за рамки этой дисциплины и охватили, среди прочего, религию, литературу, философию, эзотерику, игры, театр, языки, музыку. Однако темы, связанные с архитектурой, присутствовали всегда, представляя города и дома по образу и подобию архитектора.
Нам нужно было создать работу, адаптированную для визуального художника. Возникновение ассоциаций и образов было неизбежно. Что касается геометрии, мы пошли вместе с Ксулом, избегая попадания его форм в карандаши. — Пабло Томас Бейтиа
Ксул Солар не согласился с идеей создания музея, похожего на храм, просто для хранения его работ, с целью защитить, сохранить и изолировать его искусство. Он предпочитал пространство, открытое для новых художественных проявлений и идей, верящее в развитие музея-мастерской, порождающего удивление, творческую активность и культуру. Этот подход также должен был соответствовать требованиям Наталио Поварше, который, будучи галеристом, определил определенные особенности здания, такие как просторные помещения, длинные открытые планировки, белые стены и сочетание цемента с деревянными полами.
Весь первый этаж отведен под большой зал для разнообразных культурных мероприятий, Зал Пан Клуба, вместимостью 200 человек, что делает его подходящим для проведения различных выставок благодаря своей универсальности. Мобильные системы позволяют полностью оборудовать сцену сиденьями для театральных представлений, при этом всю мебель можно спрятать, создавая полностью открытое пространство. Контролируя звук в помещении, освещение и воспроизведение фильмов, он становится идеальным местом для аудиовизуальных презентаций.
Главный зал дополняют три выставочных зала, которые окружают его и служат смотровыми площадками. Один из них соединен с главным входом для временных выставок, другой отведен для встреч Фонда «Пан Клуб», а последний, на одном из антресолей, демонстрирует объекты, созданные Xul Solar. Дополнительно оборудованы два офиса для столовой и технического обслуживания, а также санузлы. В подвале установлено насосное и климатическое оборудование, а также складское помещение для предметов, относящихся к залу Пан Клуба.
По музею можно свободно перемещаться, повторяя свои шаги и выбирая альтернативные пути в разные комнаты, даже повторно посещая помещения или направляясь к личной достопримечательности. Оригинальная резиденция организует пространства и маршруты, оставаясь нетронутой в логике домов-музеев. Фактически, его центральную лестницу можно наблюдать изнутри музея. Стоит отметить, что с самого начала дом занимал половину участка, оставляя после себя обширные сады в центре квартала. Чтобы разместить все необходимые для музея помещения, было принято решение занять весь участок первого этажа.
Я хочу сказать, что это не ремонт. Это новое здание на месте старого. – Пабло Томас Бейтиа
Музей становится пространством, где существующее соединяется с новым. Бетонные мезонины с балками, свисающими друг с другом при возрастающем вращении, кажутся плавающими без структурной поддержки, заполняя пустоту ранее существовавшей конструкции. Стены и балки, которые кажутся висящими, сопровождают путь музея, заканчиваясь натяжителем, завершающим последовательность балок. Эти расширенные плоскости организуют новое внутреннее пространство и определяют расположение произведений искусства. Таким образом, архитектура становится частью художественной сцены, а ее форма диктует, как рассматривать объекты. Трещины, плоскости, старые стены и лестницы создают пространственную композицию, в которой условия освещения обогащают пространство, обеспечивая, например, зенитный эстетический эффект, позволяющий не повредить произведения искусства.
Столкнувшись с пространством, которое имеет тенденцию быть сплоченным, стены пересекают пространство, направляя пути, создавая энтропию и защищая произведения искусства от прямых взглядов. Архитектор стремится превратить дом в пространство, доступное для публики, где свободные бетонные плоскости служат метафорами для выражения свободных перегородок, а перфорация, заменяющая стыки каменной кладки, визуально облегчает архитектуру. Существующая несущая конструкция стены затрудняла ведение музейной деятельности; поэтому большинство из них были заменены железобетонными конструкциями, обеспечивающими большую прочность и создающими больше открытых пространств.
От первоначальной конструкции сохранился только кирпичный фасад и лестница, ведущая на верхний этаж. Что касается внешнего вида, то штукатурка была переделана в соответствии с оригинальным фасадом, включая копии аппликаций и оригинальные скульптурные элементы. Внутри обработка поверхностей обогатила пространство такими текстурами, как бетон, штукатурка, гранит, дерево и бронза.
Железо, натуральные камни и стекло завершают реконструкцию музея. Для покрытия используются бетон, дерево, шлифованный и полированный камень. В результате опалубки бетонные плоскости имеют две текстуры: одну гладкую, соответствующую опалубке из фенольной фанеры, и другую шероховатую и рустовую, из деревянных досок. Дерево используется для покрытия пола и некоторых участков потолка, а камень — для нижних частей бетонных стен и колонн. Некоторые участки пола покрыты ковровым покрытием, а штукатурное покрытие своей гладкостью компенсирует неровности бетона. Для перил лестниц и балконов в перилах использовано железо и позолоченная бронза, а также безопасное стекло и просечно-вытяжной металл. Выбранный цвет сочетается в кремовых тонах с коричневыми, светло-охристыми и серыми тонами бетона и других материалов. Черные перила остаются незамеченными, подчеркивая золотистый блеск поручней. На террасе, которую архитектор называет пространством для размышлений и представления города, цвет становится более насыщенным.
В постоянной экспозиции музея представлена коллекция из 86 работ художника, объемных предметов и набор витрин с предметами, созданными Ксулом, а также отзывы, публикации, заметки и т. д. По словам Бейтиа, работа Ксула Солара Больше всего на его понимание дома повлиял «Паласио Альми», интерпретация, которую он рассматривал как абстрактное изображение дома и схему его основных структурных элементов. Кроме того, еще один аспект архитектуры музея, который можно связать с поэтикой Ксула, связан с сильным языком архитектурного авангарда, который артикулирует всю работу.
Управление проектом и строительством: Пабло Томас Бейтиа Сотрудники: Ракель Адессо, Хуан Айелло, Хавьер Алеман, Марио Гонсалес, Бернардо Хуньент, Педро Лламедо Помощники по управлению строительством: Вивиана Де Витис, Пабло Латорре, Инес Леттьери, Исаура Мартул, Хорхе Стеккар Технические консультанты:
Норберто Лагуцци, Карлос Фиоре, Патрисия Сальватьерра (исследования)
Алиса Даррамон де Бейтиа, Мария Клара Бейтиа (Цвет)
Гектор Мацца (Структурный расчет)
Хуан Хосе Бейтиа (Реставрация)
Адриана Тен Хуве (Сохранение и техническое обслуживание) Начало проекта: декабрь 1987 г. Открытие проекта: май 1993 г. Местоположение: Лаприда 1212/1214, Сьюдад-Аутонома-де-Буэнос-Айрес, Аргентина Площадь земельного участка: 372 м2 Площадь ранее существовавшего здания: 380 м2 Реконструированная площадь здания -существующее здание: 240 м2 Площадь нового строительства: 635 м2
Источник:
— Марсела Андрюхов, «El Museo Xul Solar. Algunas filiaciones morfológicas» [The Xul Solar Museum. Some Morphological Affiliations], Estudios del habitat, Vol. 14.2016, Национальный университет Ла-Платы – Факультет архитектуры и урбанизма
— Мария Тереза Серралунга, «Xul Solar и архитектура для счастья» [Xul Solar and the Architecture for Happiness]
