Skip to main content

Когда солнечный свет встречает бетон Тадао Андо — изображение 1 из 8

Если и есть какой-то последовательный фактор в его работе, говорит архитектор, лауреат Притцкеровской премии Тадао Андо, то это стремление к свету. Сложная хореография света Андо очаровывает больше всего, когда зритель ощущает чувствительные переходы внутри его архитектуры. Иногда стены спокойно ждут момента, чтобы показать поразительные узоры теней, а иногда отражения воды оживляют ненавязчиво твердые поверхности. Его сочетание традиционной японской архитектуры со словарем модернизма во многом способствовало критическому регионализму. Хотя его интересуют индивидуальные решения, учитывающие местные достопримечательности и контексты, знаменитые здания Андо, такие как Церковь Света, Дом Кошино или Храм Воды, связывают понятие региональной идентичности с современным представлением о пространстве, материале и свет. Стены сёдзи с рассеянным светом переосмысливаются в контексте другой культуры, например, через призму древнего Пантеона Рима, где дневной свет льется через окулус. Мастерское воображение Андо достигает кульминации в планировании пространственных последовательностей света и тьмы, как он задумал для Фонда современного искусства Франсуа Пино в Париже.

После Второй мировой войны японским гражданам был запрещен зарубежный туризм, но запрет был снят в 1964 году, что позволило 24-летнему Андо в следующем году поехать в Европу по Транссибирской магистрали. Его визит в Рим, особенно знакомство с Пантеоном, произвели на него сильное впечатление и подтвердили его решение продолжить карьеру архитектора. Выходец из страны, где Дзюнъитиро Танидзаки чудесно восхвалял традицию ценить тень и тонкость в своей книге «Похвала теней», резкий луч Пантеона, движущийся по куполу и полу, должно быть, казался совершенно чуждым. Наслаждение сиянием сёдзи, знаменитыми раздвижными бумажными дверями и мягким дневным светом, проникающим через сад и веранду, определили нежную чувственность его родной страны. Напротив, один четкий центральный вырез в потолке Пантеона представляет собой драматический жест, стремящийся к максимальной яркости. Здание залито светом, и блики неизбежны.

Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо — изображение 8 из 8

О переносе древней геометрии непосредственно в его собственную архитектуру, возможно, не могло быть и речи, но идея создания более драматичной атмосферы повлияла на многочисленные проекты, от музеев до храмов. Знаменитая Церковь Света в Ибараки, Осака (1989 г.), возможно, не обращена напрямую к небу, как Пантеон, но она демонстрирует желание Андо решительно противостоять свету и тени – что очень необычно для традиционной японской архитектуры. Сопоставимого расхождения он добивается с помощью крестообразных прорезей на задней стене святилища. Первоначально он предпочел бы оставить стекло вне проема, что усилило бы связь с Пантеоном, но зимние климатические условия сделали это неприемлемым для церкви.

Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо — изображение 3 из 8

Яркое изображение Пантеона снова появляется позже на Холме Будды на кладбище Макоманаи Такино в Саппоро (2017 г.). Приближаясь к концу туннеля, ведущего к ротонде, Окулус превращается во впечатляющий нимб головы Будды, демонстрируя умелую композицию различных уровней яркости, пространства и перспектив. Голубое небо окружает и превосходит массивную белую статую. Прохладный серый бетон для стен, потолков и полов создает интенсивную однородность в архитектуре Андо. Благодаря этому последовательному языку он добился независимости от ярких белых кубов современной западной архитектуры.

Когда солнечный свет встречает бетон Тадао Андо — изображение 5 из 8

Элегантные прорези Андо между стеной и потолком создают поэтический ритм света в течение дня. В основном они служат каналом для рассеянного дневного света, они разбивают бетонные поверхности и отделяют вертикаль от горизонтали, усиливая пространственную глубину. Момент крещендо краток, но интенсивен. Он появляется, когда солнечные лучи проходят очень близко вдоль стены и создают слой ярких теней. Дом Косино в Асия (1984) демонстрирует этот эффект в двух вариантах: сначала вдоль прямых стен, а затем пристройки с изогнутой стеной. Диагональные полосы теней разрезают световые поля, скользящие по стенам, и усиливают драматический жест дневного света. Конференц-павильон Vitra обладает похожей атмосферой благодаря своим прямым и изогнутым стенам, где отчетливые тени делают время осязаемым.

Когда солнечный свет встречает бетон Тадао Андо — изображение 2 из 8

В церкви на воде крест в окне преодолевает расстояние между прихожанами и крестом на воде. В зависимости от ориентации крест повторяет путь солнца с помощью теневого рисунка, тихо движущегося по полу – это также было поставлено, например, для башни Дома 4х4 в Кобе (2003). Исключением из перекрестной темы в окнах являются проекты Андо в США, где влияние Миса ван дер Роэ, кажется, становится ощутимым. Дом в Чикаго, пентхаус на Манхэттене (1996 г.) и многоквартирный дом Элизабет 152 в Нью-Йорке (2017 г.) демонстрируют окна в виде стеклянной мембраны с тонкими вертикальными линиями. Таким образом, на полу становятся видны параллельные линии тени.

Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо — изображение 7 из 8

Идея окружающих зданий с отражающими бассейнами стала для Андо важным элементом дизайна, способствуя анимации – например, в храме Комёдзи в Сайдзё (2000 г.) с прямоугольным бассейном, в Музее современного искусства в Форт-Уэрте (2002 г.), усилить легкость здания или в Фонде Лангена в Нойсе, Германия (2004 г.) для впечатляющего жеста входа. Ночью, когда вымытый бетон за стеклянным фасадом позволяет зданиям светиться изнутри, они кажутся плывущими по отражающемуся пруду. В дневное время посетители могут насладиться динамическими отражениями воды на нижней стороне трех выдающихся консольных крыш Форт-Уэрта.

Когда солнечный свет встречает бетон Тадао Андо — изображение 4 из 8

Расположенный на острове Авадзи Храм Воды идеально воплощает в себе хореографию света. Прибытие начинается с пустоты между прямой и изогнутой стеной из гладкого бетона с открытым небом над головой. Текстура белого гравия, спокойно лежащего на земле с новым теневым рисунком, создает первую яркую сцену. Путешествие ведет к круглому пруду с лотосами, где интригующая игра отражений воды отражает небо с нежными волнами. Прямоугольная входная щель направляет взгляд вниз, в темноту. Прямые бетонные стены отражают слабые голубые отражения неба, прежде чем попадаешь в царство рассеянного красного света. Яркие деревянные экраны на нижнем уровне превращают резкий, прохладный синий дневной свет в теплое рассеянное сияние.

Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо — изображение 6 из 8

При достижении главного алтаря становится очевидным еще одно изменение: направление света больше не сверху, а спереди, привлекая верующих к свету и святилищу. Эта последовательность пространств объединяет паломничество внутри одного храма – очищающий переход белизны, нисхождение во тьму, за которым следует пробуждение с ярко-красным, как кровь, знаком жизни.

Американский профессор архитектуры Генри Пламмер рассматривает духовный переход, ведущий назад, как аналогию с рождением: «Выбраться обратно к тонкому голубому свету дня после этого глубоко вязкого красного опыта, вверх через землю, через темный канал, через маточные воды в сухой воздух — это вызвать ослепительные образы, которые выходят далеко за пределы нашей непосредственной памяти».

Эта статья была первоначально опубликована в расширенной версии в журнале Lighting Magazine под названием «Природа бетона».

Свет имеет значение, колонка о свете и пространстве написана доктором Томасом Шилке. Живя в Германии, он увлекается архитектурным освещением и работает редактором в осветительной компании ERCO. Он опубликовал множество статей и является соавтором книг «Световые перспективы» и «СуперЛюкс». Для получения дополнительной информации посетите сайты www.erco.com, www.arclighting.de или подпишитесь на него. @arcspaces.

Эта статья является частью темы : Свет в архитектуре, с гордостью представляемой Vitrocsa оригинальными минималистичными окнами с 1992 года.

Компания Vitrocsa разработала оригинальные минималистичные оконные системы, уникальную линейку решений, посвященных безрамным окнам с самыми узкими барьерами обзора в мире: системы Vitrocsa, производимые в соответствии со знаменитой швейцарской традицией на протяжении 30 лет, «являются продуктом непревзойденного опыта». и постоянный поиск инноваций, позволяющий нам воплощать в жизнь самые амбициозные архитектурные идеи».

Каждый месяц мы углубленно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.

Leave a Reply