Современная и футуристическая архитектура стран Африки к югу от Сахары отражает стремления и прогрессивный дух, которые доминировали в первые годы независимости многих стран этого региона в период с конца 1950-х по начало 1960-х годов. В этом архитектурном производстве, совпавшем с экономическим ростом, использовались сложные методы строительства в проектах, которые плавно сочетали внутреннее и внешнее пространство (благодаря тропическому климату), уделяя особое внимание форме и выражению материальности. В результате этого слияния особых условий возникли архитектурные шедевры уникальной ценности, требующие «переоткрытия», среди них Международный конференц-центр Кеньятта (KICC) в Найроби, Кения.
В атмосфере свободы искусство и архитектура стран Африки к югу от Сахары были пропитаны необходимостью выражать национальную идентичность. Эти страны превратились в шумные строительные площадки, возводившие банки, стадионы, университеты, мемориалы независимости и конференц-центры. Архитектурный бум, который запечатлел национальную историю смелыми постройками, одновременно воплощая дилеммы процесса независимости. В конце концов, в какой степени эти грандиозные модернистские проекты продвигали нацию вперед по сравнению с тщеславными проектами, продиктованными авторитарной политикой?
Проект KICC был заказан первым президентом Кении Джомо Кеньяттой примерно в 1962 году, когда он привлек норвежского архитектора Карла Хенрика Нёствика и кенийского архитектора Дэвида Мутисо. Нёствик был отправлен в Кению в рамках норвежского пакета помощи, что оказалось привлекательным, поскольку он родился в стране без темного колониального прошлого. Как будет видно позже, он отвечал за привнесение в дизайн выразительного бетона и скульптурного света, характеристик, которые были успешно освобождены от громоздких окон и теплоизоляции в Северной Европе. Однако, несмотря на участие Мутисо в проекте, выбор норвежского архитектора вызывает споры о подлинности новой национальной идентичности, созданной посредством архитектуры из-за границы.
В свете разногласий важно отметить, что идея президента заключалась в создании новой роскошной штаб-квартиры его партии Кану (Кенийско-африканского национального союза) с четырьмя этажами. Однако по мере обсуждения проекта архитекторы поняли, что президент хотел создать нечто большее, чем просто штаб-квартиру; он задумал построить знаковое здание, которое будет символизировать независимость и отражать суть африканской цивилизации. Кроме того, еще один фактор сыграл решающую роль в его увеличении в размерах.
В середине процесса проектирования Всемирный банк решил, что Найроби проведет свое ежегодное собрание в 1973 году, и в качестве места проведения был выбран KICC, что вызвало резкий рост роста и изменение требований программы. В результате скромная четырехэтажная штаб-квартира выросла почти втрое и превратилась в 32-этажный небоскреб. Одновременно был добавлен поразительный зрительный зал в форме цветка, формально зеркально отраженный на вершине башни, в котором разместился вращающийся ресторан, соединенный между собой обширными ландшафтными открытыми площадками, украшенными скульптурой основателя.
Строительство началось в 1967 году и было завершено в 1973 году и разделено на три этапа: основание, башня и зрительный зал. Предполагаемые помещения включали правительственные учреждения в башне, амфитеатр вместимостью 800 человек, который был популярным местом проведения международных встреч, зал пленарных заседаний, вмещающий 4000 человек, и конференц-залы различных размеров. Дополнительно были предусмотрены трехуровневый подземный паркинг и открытая парковка общей вместимостью 1000 автомобилей. На его крыше, как упоминалось ранее, до начала 1990-х годов находился моторизованный вращающийся ресторан, который совершал полный оборот на 360 градусов за 76 минут, открывая различные панорамные виды на город. Предполагается, что одной из причин его деактивации стало неудобство, вызванное постоянным потоком посетителей в правительственное здание.
Возвышающаяся высоко и гордо, сторожевая башня над Найроби стала одной из самых значительных достопримечательностей страны и краеугольным камнем в истории архитектуры, сочетая в себе уникальное сочетание традиций и современности. Открытая бетонная конструкция, лишенная какой-либо полировки, воплощает в себе технологические инновации, результатом которых является прочная и платоническая общая форма. Кубоиды, используемые как в амфитеатре, так и в башне, формируют архитектурный дизайн и напоминают традиционные конические дома, встречающиеся в большинстве кенийских культур. Традиции далее выражаются через текстурированные терракотовые фасады, отдающие дань уважения народной архитектуре страны. В отделке заслуживают внимания замысловатые деревянные потолки, возможно, навеянные скандинавским дизайном.
В этом сближении культур и влияний возникают споры вокруг происхождения его дизайна: некоторые приписывают ему органическую аналогию цветка лотоса, а другие проводят параллели с его фаллической формой. Тем не менее, эти противоречия добавляют глубины повествованию, подчеркивая сложное взаимодействие между символизмом и художественной интерпретацией архитектурного памятника.
Как и KICC, другие проекты иллюстрируют архитектурный подъем, который наблюдался в Африке в этот период. Одним из таких примеров является Международная выставка Дакара, или FIDAK, огромный выставочный центр, построенный в столице Сенегала в 1975 году для проведения международной торговой ярмарки страны. Таинственный комплекс, который, кажется, материализует то, что могло бы произойти, если бы майя открыли железобетон, он был спроектирован французскими архитекторами Жаном-Франсуа Ламуре и Жаном-Луи Марином. Как и большинство этих проектов, несмотря на свою поразительную архитектуру, он остается относительно неизвестным во всем мире.
Международный конференц-центр Кеньятты (KICC) предлагает стать свидетелем красоты и возможностей страны рядом со знаковыми архитектурными сооружениями, увековечивающими этот поворотный период для африканских стран. Несмотря на признание авторитарных намерений, стоящих за этими работами, и сочетания влияний, нельзя отрицать, что они представляют архитектурную и социальную свободу, воплощая оптимизм региона, все еще наслаждающегося уходом колониальных держав и создавая смелый, творческий и нетрадиционный образ Современная Африка.
Эта статья является частью серии под названием AD Narratives, где мы рассказываем историю выбранного проекта, углубляясь в его особенности. Каждый месяц мы исследуем новые конструкции со всего мира, рассказывая об их истории и о том, как они появились. Мы также беседуем с архитекторами, строителями и общественностью, стремясь подчеркнуть их личный опыт. Как всегда, в мы высоко ценим вклад наших читателей. Если вы считаете, что нам следует представить определенный проект, отправьте свои предложения.
