Новая площадка музея Юз/Кабинет сценической архитектуры
Внутри и снаружи. Музей расположен за пределами города, что автоматически образует первый уровень взаимоотношений внутри и снаружи: музей в зеленой зоне независим от всего города. Чтобы прояснить эту независимость, мы разместили основное внутреннее пространство музея на восточной стороне зеленой зоны, а расстояние в 60 метров от восточного въезда в город становится буферной зоной между городом и музеем. Эта намеренно расширенная граница, как и естественная последовательность полей на окраине города Лужи, позволяет нам управлять пространственным опытом перед входом в музей: для посетителей, приезжающих из города, это пространство будет намекать на границу города и начало зеленой зоны с атмосферой музея, чтобы люди могли спокойно и естественно продолжить свое художественное путешествие; для музея это пространство является предшественником опыта посещения, внешнего темперамента и внешнего расширения.
Идея о том, что влияние музея может распространяться вокруг него через язык космоса, применима и к зеленым зонам на севере и юге. Парк на юге и пешеходный мост через реку на севере также приведут в музей людей. Вместе со служебным входом на восток музей имеет потенциал расширения или необходимость подключения во всех четырех направлениях. Таким образом, место для художественного музея было создано на основе анализа взаимоотношений между городом и зеленой зоной. Ограниченный рекой на севере, зеленой зоной на юге и бамбуковой ширмой на востоке, музей намеренно отделен от города на самой важной западной стороне, размывая в противном случае четкую связь между внутренней и внешней частью здания. , чтобы шумное и безмятежное могли удаленно дополнять друг друга, имея при этом свое место.
Структурный каркас и двор галереи. Как организовать переход между музеем и городом Панглонг? Воспоминание от Лужи напоминает мне, что в качестве базы необходимо зеленое поле, а интуиция из этого региона подсказывает мне использовать двор и коридоры для плетения пространственных странствий. По первоначальной задумке, целое рисовое поле казалось лучшим выбором для этой зеленой зоны, чтобы отразить историческую память о рисовом рынке Панглонга, но северная сторона возле моста также нуждалась в открытом пространстве для общественного искусства и сельскохозяйственной деятельности. Сочетание этих двух аспектов заключалось в посадке рисовых полей на юге и газонов на севере, создавая таким образом целостное зеленое поле за пределами города. На этом зеленом поле, куда приезжали посетители с запада, юга и севера, родился ряд коридоров, похожих на ветряные мельницы: на запад к городу, на юг к зеленому полю, на север к речному мосту, на восток к набережной. Этот набор галерей делит территорию на четыре квадранта: юго-западные рисовые поля, северо-западные лужайки, северо-восточный речной порт и юго-восточный художественный музей. Четырехсторонние коридоры, расположенные в шахматном порядке, на перекрестке образуют двор, становящийся полуоткрытым вестибюлем музея.
Как устроен коридор? Традиционное жилище региона Цзяннань всегда было для нас неисчерпаемым источником информации. Мы начинаем с двух основных конструктивных элементов: «щипцовой стены» и «двускатной крыши» и проводим новую деконструкцию и реорганизацию: фронтонная стена, которая играет роль опоры конструкции, разделяется на две части и становится «полущитовой стеной». ; В то время как двухскатная крыша превращается в обратный внутренний скат, с двумя фермами из сложенных пластин, образующими ориентированный наружу «двойной карниз», дождевая вода стекает вниз по цепочке канавок в центре. Эти два варианта структурных форм сохраняют непосредственную связь с традиционной архитектурой, но отличаются от нее динамичностью и экстраверсией. Их сочетание порождает новый архитектурный тип формы, который становится основным языком коридоров. Двускатные коридоры, поддержанные чередующимися «полущитовыми стенами» с левой и правой стороны, вплетены во всю систему коридор-двор посредством взаимонесущей конструкции. Крыша коридора имеет ширину 7,2 метра, а проход шириной 2,4 метра под ним повторяет чередующиеся повороты полущитовых стен, замедляя скорость ходьбы и одновременно направляя тело и взгляд на различные пейзажи в четырех квадрантах. . Сплетя внешний коридор и дворы, я задумался: можем ли мы использовать подобную конструктивную систему для построения внутреннего пространства музея?
Масштаб наружных коридоров аналогичен размеру обычных домов в районе Цзяннань, и мы продолжаем использовать фальцевую крышу шириной 7,2 метра, поддерживаемую полущитовыми стенами, для создания вестибюля и небольшого выставочного зала, который соседствуют с южным и восточным коридорами. Небольшой выставочный зал выходит на открытый двор на западе, с видом на сельхозугодья и город, а фойе выходит на набережную на севере. К югу от фойе пристроена глубина полущитовой стены (3,6 метра) для размещения одномаршевой лестницы под световым люком, ведущей в выставочный зал, кабинеты и туалеты на подземном этаже. Оба этих внутренних пространства возвращаются к общей двускатной крыше и заимствуют внешние коридоры в качестве собственных карнизов, делая их взаимопроникающими пространствами между галереей и внешней средой. Вместе с помещениями для обслуживания и оборудования на восточной стороне они окружают внутри главный выставочный зал. Главный выставочный зал высотой 6 метров является самым большим помещением галереи. Используя один и тот же модуль 7,2 метра, мы трижды выстроили его в обоих направлениях на плане и получили квадрат со стороной 21,6 метра и площадью 466 квадратных метров с четырьмя двускатными крышами размером 7,2 на 14,4 метра, подпираемыми кассионом. балки из гнутых пластинчатых ферм, эта конструкция в форме ветряной мельницы закрывала все свободное от колонн пространство, а квадратная крыша площадью 7,2 метра в центре была приподнята для дымоотвода и обеспечения естественного света. В нижней части нижнего пояса ферм ветряной мельницы мы установили подвесные рельсы для передвижных выставочных стен и светильников, обеспечивающие удобство гибкого разделения пространства и организации освещения.
Время в Свете и Тени. Освещение главного выставочного зала представляет собой сочетание искусственного и естественного света. Солнечный свет проникает через высокие боковые окна в центре, фильтруется через конические перфорированные панели и наклонную мембрану и равномерно рассеивается вниз, снова подчеркивая скатные крыши в форме ветряной мельницы, привнося мягкий и разнообразный свет во все пространство. Во время подготовки и съемки я предпочитал стоять в углу в дневное время, когда прожекторы были выключены, и наблюдать, как отфильтрованный свет в потолке течет в тени пространства, окутывая произведение искусства тонким ритмом света. В небольших выставочных залах и кафе в фойе за пределами главного выставочного зала мы добавили больше естественного света и внешних пейзажей через окна от пола до потолка на западной и северной сторонах; тем не менее, на южной и восточной сторонах необходим полупрозрачный интерфейс для некоторой защиты от внешнего света и снаружи, поэтому мы разработали специальное керамическое фриттое стекло с печатным рисунком с рисунком рисовых зерен и наклоном риса. зерна такие же, как и у ската крыши. Внутреннее пространство и открытый коридор-двор — два неразделимых крыла музея. Чтобы создать целостность и непрерывность между ними, мы еще больше совместили границы между внутренней и внешней частью, не только используя один и тот же геометрический модуль и ферменную конструкцию из складчатых пластин для скатных крыш внутренних помещений и внешних дворов. , но и с использованием тех же материалов для наклонных поверхностей крыши: титаново-цинковые панели на поверхностях крыши и панели из анодированного сотового алюминия на поверхностях потолка. Синевато-серые титано-цинковые панели на крыше отличаются, но гармонируют с традиционной мелкой сине-черной черепицей, используемой в городском поселке; а анодированный алюминий, похожий на шелк, обеспечивает мягкое диффузное отражение зелени, волн, рисовых полей и посетителей в свете и тени внутренних и внешних галерей как динамичное, блуждающее изображение. На поверхности полущитовой стены, поддерживающей складчатую крышу, мы выбрали специальную краску с вертикальной текстурой ручной работы в надежде запечатлеть нежный дождь региона Южной реки Янцзы.
Время и Прилив. Из-за задержки плана развития и пандемии музей принял настоящего оператора только через два года после его завершения. В 2020 году г-н Буди Тек внимательно изучил дизайн здания и фотографии его завершения и решил переместить музей Юза из Западного Бунда, похвалив его расположение на зеленом поле за пределами города, его небольшой, но обширный размах, его направление потока через сельскохозяйственные угодья и двор-коридор, а также стремление к новой форме современного Цзяннаня. После запуска плана работы Управление живописной архитектуры продолжило тесное сотрудничество с «Шуй на земле» и музеем «Юз». Полностью завершенное здание в основном сохраняет первоначальный внешний и внутренний дизайн, включает в себя повторную оптимизацию деталей проемов фронтонных стен, световых рельсов и мебели дизайнером внутренней реконструкции, а также заставляет музей Юз появиться на востоке города Панглонг. с совершенно новым внешним видом. Фермеры, заключившие контракт на рисовое поле, сказали, что этой весной количество осадков было аномальным, что не способствовало раннему посеву риса, поэтому вместо этого они посадили кукурузу. Жюстин Александрия Тек, директор музея, считает, что это правильное решение, поскольку насильственно засаживать рисовые поля было бы неестественно. Сажать то, что может процветать в данный момент, — это сельское хозяйство, которое следует природе. Я глубоко с ней согласился. В день открытия я шел по Пандинг-роуд между городом и музеем, и колосья кукурузы были уже выше моей головы, хотя и не риса, но окаймляли карниз галереи с ощущением полета. Я вспомнил, что карьера г-на Буди Тека началась в сельском хозяйстве, и что начальная буква Y на логотипе музея ЮЗ перед кукурузным полем намекала на новую форму полущитовой стены и двойного карниза: природа и история, традиции и современность — все сосуществует. в этой структуре и пространстве, которая, возможно, является взаимосвязью между пространством-временем и судьбой.
