Парадокс симметрии и изящества в повторении архитектурных элементов

Парадокс симметрии и изящества в повторении архитектурных элементов

Поток архитектурных ценностей на протяжении веков демонстрирует преобладание одних параметров над другими в каждый исторический период. Что касается композиции, одно из наиболее фундаментальных соображений вращается вокруг вопросов симметрии и баланса. Действительно, дизайн не обязательно должен быть симметричным, чтобы передать идею композиционного баланса. Его элементы не обязательно должны повторяться рядом, чтобы целое передало ощущение завершенности, устойчивости и… как ни парадоксально, симметрии. Многие современные проекты достигают сбалансированного композиционного целого, не повторяя их элементы рядом.

Однако симметрия, представленная в данном случае повторением, продолжает создавать визуально приятное ощущение, а иногда даже динамичное. Еще раз парадоксально. Часть этой динамики, создаваемой повторением, связана с движением наблюдателя. Когда человек движется в пространстве, углы, положения и перспективы меняются, поэтому повторяющиеся элементы «движутся» вместе со смотрящим человеком. Прогулка вдоль перил может быть наиболее распространенным примером этого эффекта.

В случае объемного повторения ощущение динамичности усиливается в зависимости от форм и света. Последовательность скатных крыш воспринимается как движение, в отличие от длинной горизонтальной линии, как, например, в «Жилище 3 в 1» или «Вилла Верде». Кроме того, углубления в сочетании с движением солнца и проекцией теней в течение дня превращают то, что было бы монотонно, во что-то стимулирующее. Объемы различной высоты и глубины могут создавать разнообразные эффекты и графические или даже лабиринтные виды. В случае с жилым комплексом SONATA кажущиеся объемы и лестницы придают движение тому, что можно было бы представить как монотонность повторяющихся домов, одновременно напоминая невозможные перспективы М. К. Эшера.

Набор повторяющихся элементов создает визуальную фактуру, которая в архитектурной фотографии исследуется неоднократно, с весьма интригующими результатами, граничащими с недоверием между монтажом и реальностью. Такие художники, как Мартин Вольман, Полло Лавин и Хорхе Табоада, используют повторение для создания поразительных композиционных текстур. Своими работами они неявно ставят под сомнение безжалостную природу строительства и потребительства, что напоминает подход в фотографиях Андреаса Гурски, особенно в его серии «99 Cent».

С точки зрения архитектуры и дизайна повторение, похоже, тесно связано с масштабом: высотные здания, социальное жилье и фабрики. Из-за нехватки времени, бюджета и систем строительства повторение элементов имеет смысл. В более масштабных программах повторение элементов «облегчает» выполнение некоторых функций, но это не обязательно означает отсутствие богатства дизайна, как продемонстрировали школа Шив Надар и фабрика Mallcom. Что касается строительных систем, Retrofit Brigadeiro объединяет и обновляет фасад высотного здания, одновременно удовлетворяя основные требования, предъявляемые ситуацией.

С другой стороны, современные взгляды не особенно благосклонны к повторению, часто связывая его с такими проблемами, как объективация, стандартизация и потеря идентичности. Более того, в городском масштабе однородный город не может служить ориентиром для ориентации пешеходов, и восприятие становится нулевым без стимулов, привлекающих их внимание – хотя виды с воздуха все же могут вызывать приятное ощущение визуальной текстуры, создаваемой повторяющимися фасадами. Проблемы, связанные с повторением, являются вескими соображениями, а задача архитектурного дизайна заключается в том, как использовать визуальную текстуру и трехмерные графические узоры, не превращая здание в простую башню, неотличимую от множества окружающих его. Жилой дом Penda – ответ на этот вопрос.

Несмотря на свои недостатки, повторение может быть связано со ссылкой на другие периоды, проекты или архитекторов, а некоторые используют его в качестве стратегии проектирования. Самый яркий пример – Альдо Росси. В первой половине своей карьеры он почти одержимо использовал одни и те же элементы в различных проектах. Его цель состояла в том, чтобы прийти к «общему знаменателю», который подчеркнул бы непреходящую природу светских форм в архитектуре. В наши дни этот подход может показаться устаревшим, но факт заключается в том, что можно нанести на карту небольшие события, которые ссылаются (и повторяют) на их приоритет, например, миланские баллаты, повторенные в здании SFJ6 в Испании.

Правда, если исходить из конкретных точек зрения и взглядов на проекты Росси, аллюзии и соответствия кажутся бесчисленными. Музей королевских коллекций использует коридор, состоящий из вертикальных элементов – в виде портиков или колонн – которые выполняют функцию архитектурного репертуара и, безусловно, оказывают влияние на посетителя. По-прежнему не упоминая Росси, проект социального жилья в Абрагане сохраняет прямолинейный язык, несколько модульный и сдержанный, столь характерный для итальянских проектов 1970-х годов.

Хотя повторение рассматривается как закономерность, соответствия почти случайны, подчеркивая формальный аспект без какой-либо связи с историческими примерами. В случае с заправкой HELLO сводчатая крыша вдохновлена ​​китайскими рисовыми полями, хотя бразильцам она может напоминать (во многом благодаря программе) дизайн автосалона Disbrave мастера Жоау Филгейраса Лимы, также известного как Леле.

В общепринятом понимании повторение означает нечто, происходящее снова и снова, дублирование, форму симметрии. Акцент часто делается на монотонных, однородных и однородных аспектах. Что не часто подчеркивается, так это то, что повторение также относится к шаблонам (более или менее сложным), фракталам и формам, которые создают новые формы. Возможно, это не вопрос парадокса, а скорее вопрос перспективы.