Резиденция Верхнего Альберта / САОТА
Архитектор Филип Олмесдал, руководитель студии SAOTA в Кейптауне, жил рядом с этим участком в городской чаше более 15 лет, любуясь им, прежде чем ему удалось закрепить его за собой. Однако время было выбрано идеально. «Когда дети достигли подросткового возраста, нам понадобился более просторный дом для моей семьи», — говорит он. Будучи его собственным клиентом, Филип получил возможность раздвинуть границы — объединить мудрость, заработанную проектированием домов с SAOTA на протяжении многих лет, с чем-то более причудливым и экспериментальным. «Когда архитекторы проектируют свои собственные дома, — говорит он, — они получают немного больше удовольствия; они могут быть немного менее интеллектуальными». Это не означает, что дизайн его собственного дома менее тщательно продуман, а скорее то, что Филип мог бы воспользоваться возможностью изучить архитектурные идеи, не обязательно чувствуя необходимость представить окончательное утверждение или убедительную теорию и вплетать личные ассоциации. и предпочтения.
Угловой участок, который он обеспечил, был крутым, и в центре большого сада стоял «незапоминающийся» дом в стиле ранчо 60-х годов, что было типично для садовых пригородов той эпохи. Однако Филип отмечает, что стратегия города Кейптауна по уплотнению территории в этом районе открыла новые возможности. В ответ он разделил имущество по контуру. Он перестроил его, создав семейный дом с пятью спальнями в верхней части и две сдаваемые в аренду квартиры с четырьмя спальнями в нижней. «Цель заключалась в том, чтобы создать единый дом, который бы сочетал в себе активность и энергию города», — говорит Филип. В то же время он стремился воссоздать дух отдельно стоящего дома в садовом пригороде в изменившемся городском контексте.
Концептуально отношения между главным домом и жилыми помещениями ниже, разделенными общей стеной, отсылают к рядным домам, которые исторически характеризуют этот район. Однако, когда дело дошло до проектирования главного дома, вместо сада на первом этаже Филип расширил площадь дома вплоть до его выступов, чтобы создать подиум на двух нижних уровнях. «Я хотел построить свой сад в небе», — говорит он. На подиуме расположены гаражи со спортзалом, помещения для гостей и персонала, подсобные помещения. Два верхних уровня отведены под жилое пространство, откуда с этой высоты можно максимально насладиться захватывающим видом на город. На третьем уровне расположены гостиная и крытая открытая терраса. Четыре спальни с ванными комнатами, а также небольшая гостиная и кабинет занимают верхний уровень, включая просторный кабинет для Филиппа и студию йоги для его жены.
С улицы ограждающие стены и цоколь отделаны серой точечной штукатуркой, что является отсылкой к жилым зданиям Кейптауна середины века и ассоциируется с кампусом Кейптаунского университета и его выдающимся местом в архитектурном наследии города. Тем не менее, основную индивидуальность зданию придает характерный красно-пигментированный бетон верхних этажей со ставнями, особенно угловые экраны из сборного железобетона, установленные на стальных рамах, которые обеспечивают затенение и конфиденциальность обширного фасадного остекления. Выбор цвета, по словам Филиппа, частично был основан на воспоминаниях о поездке, которую он и его семья совершили в Мексику. Он также перепрофилировал терракотовые блоки, которые составляли часть старой ограждающей стены, которые, по его словам, «были сняты, складированы, подвергнуты пескоструйной обработке, возвращены и вмонтированы в экран из конструкционной стали».
Однако цвет также выражает и подчеркивает необработанную материальность и текстуру бетона. Филип говорит, что ему, как и многим архитекторам, «нравится, как все построено», и что-то от этого очарования и восторга заложено в тактильном использовании материалов и выразительных тектонических элементах фасада. Внутренний характер дома лучше всего иллюстрируется основным жилым пространством, которое было задумано как большая зона открытой планировки, включающая гостиную, кухню и столовую. Они представляют собой серию перекрывающихся, взаимосвязанных пространств, отличительную особенность домов, спроектированных SAOTA, образующих плавную платформу для жизни. Филип говорит, что «контраст четких линий, чистой геометрии и тактильной отделки» занимает центральное место в подходе SAOTA – «идее сочетания современного дизайна с натуральными материалами для создания архитектурно прогрессивного пространства, которое также является комфортным и приятным для жизни. »
Освещение также имеет основополагающее значение для жилого пространства: «Весь верхний уровень характеризуется мягким светом», — говорит Филип. Экраны, конечно, фильтруют свет. Тем не менее, продуманно расположены мансардные окна, фонари, выходящие на юг, пропускающие «умеренный и красивый» свет, и даже высокие окна на лестничной клетке, через которые улавливается вечерний свет. Хотя искусственное освещение днем не требуется, ночью Филип был уверен, что свет падает в «теплые карманы», чтобы «создать интерес» и разнообразие, часто используя отдельно стоящие светильники. Бесшовное слияние внутреннего и внешнего пространств, разделенных только стеклянными раздвижными дверями от пола до потолка, которые полностью исчезают при открытии, создают ощутимое ощущение места. По словам Филиппа, наиболее успешными жилыми помещениями SAOTA являются те, в которых связь между внутренним и внешним пространством прямая и несложная.
Тем не менее, в саду есть «красивые маленькие уголки пространства, обрамленные ландшафтным дизайном». Филип говорит, что ему «безумно нравится» знаменитый дом испанского архитектора Рикардо Бофилла, построенный на месте бывшего цементного завода. Его всегда очаровывали его простые, щедрые, плавные пространства, грубая материальность и то, как «пейзаж, кажется, вторгается в здание». Дикий, заросший характер ландшафтного дизайна собственного дома Филиппа представляет собой видение счастливого сосуществования архитектурных и органических элементов.
Интерьеры привносят новое измерение сложности и интереса в работу Филиппа с материалами, часто включающую обширные исследования и разработки, инновации и сотрудничество. Материалы, выбранные им для внутренней отделки, вводят вдумчивый диалог с живым наследием, присущим мастерству ремесленников и мастеров. Полированный полимерный бетонный пол, широко используемый в гостиной, полах, лестницах и наружном покрытии, изготовлен из заполнителя из зеленого камня, который является побочным продуктом исторических медных рудников в районе Намакваленд в Западном Кейпе. Гранит Рустенбург используется для мощения, а брусчатка из местного песчаника вокруг бассейна и в некоторых местах на открытой обеденной зоне.
Твердый камень также занимает видное место в предметах мебели. Гранит Паарла, например, использовался для создания эффектного четырехсекционного сервера в гостиной, консоли в главной спальне и раковин. Все они были созданы Дж. А. Клифтом, каменщиком в третьем поколении из Паарла, известным своими работами по Памятник языку африкаанс. Другая историческая отделка, относящаяся к 50-м и 60-м годам, включает гессенскую стену. Дизайн потолка с деревянной решеткой (слегка окрашенная местная твердая древесина Меранти, которая дополняет литой бетонный экран) добавляет богатство и ощущение непрерывности между внутренним и внешним пространством. Другие элементы более «причудливые» или сентиментальные. «Стойкой для завтрака на кухне был старый обеденный стол», — говорит Филип. «Мы модифицировали его и установили на стойку из нержавеющей стали». Такое сочетание исследовательского взаимодействия этого дома с материальностью и наследием в сочетании с его смелой эстетикой предлагает творческое решение меняющегося городского контекста города, одновременно являясь ярким дополнением к пригородному пейзажу.
