Сад Сунмин / Ателье VISION
В «Предисловии к павильону Лантинг» Ван Сичжи изображено собрание у воды на фестивале Шанси, тысячу лет назад. Через красоту пейзажа и радость собрания он выразил свои чувства по поводу непостоянства жизни и смерти. Идея дизайна этого сада возникла на этом собрании. Общая планировка основана на U-образной системе водоснабжения, где вдоль кромки воды можно проводить мероприятия на свежем воздухе в саду. Чайные комнаты расположены у воды и расположены свободно.
Проект расположен в районе Сада хризантем на северной стороне древнего города Цзядин, примерно в 2 километрах от древнего города. Восточная и южная стороны участка являются внутренними дорогами, а северо-западная сторона находится у воды.
Северный вход является главным входом. В сад можно попасть со двора через лунные ворота на юге, обеспечивая прогрессивный опыт. Южный вход соответствует парковке на восточной стороне дороги. Чтобы задать тон последующему входу в «естественную пустыню» сада, создается первоначальный опыт входа в теневую гору. Пройдя через этот входной коридор, вы внезапно попадаете на открытое пространство в горах.
Из различных картин, посвященных сбору Лантинга, становится ясно, что сцены часто происходят у воды в сельском горном лесу, о чем говорится во фразе «встреча в Лантинге в тени горы Куайджи…». Фразы «высокие горы», «густые леса и высокий бамбук» и «чистые и быстрые ручьи» в основном изображаются в произведениях искусства как последние два. Чтобы еще больше погрузить посетителей в природу, мы отделяем внешнюю среду от сада. На западной стороне используются водные системы и растения, на северной стороне есть искусственные горы и ландшафты, на южной стороне есть растения, а на восточной стороне полно «густых лесов и высокого бамбука». Таким образом, используя «природные» элементы, люди постоянно погружаются в «дикую природу» сада. Как написано в «Юань Е (Искусство садов)», «изгоняя обыденное», мы изолируем часть внешней среды, поэтому взгляд внутри сада в основном притягивается садовыми пейзажами.
Точно так же выбор материалов и мастерство исполнения неизменно отражают «природную дикую природу». Основными камнями, используемыми в саду, являются желтые камни, а в части коридоров и подпорных стенок использованы необработанные камни, что придает «деревенский» шарм. Крыша чайной в основном представляет собой соломенную крышу, благодаря чему здание гармонично сочетается с окружающей средой. В качестве растений, помимо указанных владельцем сосен Осаки, в основном используются смешанные породы деревьев, а в качестве почвенного покрова используется мох, что еще больше усиливает дикое очарование окружающей среды.
В конечном счете, с помощью этого проекта мы стремимся изучить отношения между человеком и водой, а также человеком и природой в контексте литераторов. Мы также размышляем над тем, как сады могут быть представлены в наше время и какую роль они могут играть.
