Снесено и перестроено: идентичность архитектурных копий
Права на реконструкцию культовой капсульной башни Накагин Кишо Курокавы в настоящее время продаются на одной из крупнейших площадок NFT. Хотя снос башни начался ранее в этом году, на аукционе продается право на восстановление конструкции как в метавселенной, так и в реальном космосе. Идея воссоздать здание «Метаболик» в виртуальном пространстве кажется естественной. Это могло бы позволить более широкому сообществу изучить знаковый образец архитектуры и побудить их экспериментировать с ним — инициатива, соответствующая идеалам Метаболистов. С другой стороны, идея реконструкции снесенного исторического здания в физическом мире вызывает другой набор противоречивых эмоций. Архитектурные копии не являются нормой, но их существование вызывает вопросы относительно идентичности и подлинности произведений архитектуры.
Решение о сносе башни-капсулы Накагина, построенной в 1972 году, было принято из-за ветхого состояния конструкции и несовместимости с действующими сейсмическими стандартами. Хотя наиболее устойчивым вариантом было бы повторное использование построенных конструкций, необходимость сноса часто обусловлена более решающими факторами: длительное пренебрежение, разрушение или присутствие опасных материалов, таких как асбест, могут сделать объект небезопасным. Некоторые произведения архитектуры были построены как временные сооружения, тогда как другие представляют собой символы, которые больше не соответствуют идеалам населения. Независимо от причин, не многим намеренно снесенным зданиям дарована вторая жизнь.
Тем не менее, есть один пример культового здания, которое было снесено и восстановлено из-под руин четыре десятилетия спустя: Немецкий павильон Миса ван дер Роэ и Лилли Райх, в настоящее время более известный как Павильон Барселоны. Это сооружение широко признано каноническим зданием, одним из ключевых сооружений Современного движения. Павильон, построенный в 1929 году в рамках Международной выставки в Барселоне, был призван представить лицо Германии после Первой мировой войны как прогрессивной и современной культуры, но все еще уходящей корнями в ее классическую историю. Он всегда задумывался как временное сооружение, поэтому после окончания выставки павильон вскоре, в январе 1930 года, разобрали.
В 1955 году архитектор Ориол Бохигас предложил перестроить павильон, повторно используя его стальную конструкцию. Он связался с Мисом, который согласился с идеей и предложил перерисовать планы, так как оригинальные были утеряны. Несмотря на это, проект не был реализован из-за отсутствия поддержки со стороны властей. На протяжении многих лет предпринимались и другие безуспешные попытки. Лишь в 1981 году инициатива, наконец, увенчалась успехом благодаря благоприятной позиции властей Барселоны. Одним из главных аргументов в пользу его восстановления было признание его «одним из фундаментальных произведений ХХ века», по выражению Бохигаса. Проект был заказан каталонским архитекторам Игнаси де Сола-Моралесу, Кристиану Чиричи и Фернандо Рамосу.
Бесспорной предпосылкой здесь была концепция реконструкции, которая максимально точно интерпретировала бы идею и материальную форму Павильона 1929 года. — Игнаси де Сола-Моралес.
Несмотря на обширные исследования, проведенные для разработки новых планов, фасадов и секций, новый павильон, построенный в 1986 году, не является идеальной копией. Некоторые различия были связаны с отсутствием информации об исходной структуре, но некоторые были преднамеренными. Новая конструкция рассчитана на долговечность, поэтому для обеспечения долговечности был внесен ряд изменений: фундамент «каталонских сводов» 1929 года был заменен на заливной бетон, использовался более твердый травертин, были улучшены крыша и дренажные системы, установлены постоянные наружные двери. были смонтированы.
В павильоне 1986 года также были исправлены аспекты первоначальной конструкции, которые считаются несовершенным отражением замысла архитектора. В 1929 году из-за нехватки зеленого мрамора и травертина внешние стены и задняя часть павильона не были облицованы ими, а выкрашены в зеленый и желтый цвета, чтобы напоминать камень. В реплике это исправлено, и все стены облицованы камнем. Несмотря на все улучшения, можно утверждать, что копия на самом деле лучше оригинала. Мы интуитивно отвергаем эту предпосылку, однако она вызывает вопросы относительно жизнеспособности копий архитектуры.
Мы не сомневаемся, что все из нас, кто сыграл какую-то роль в этом начинании, осознают дистанцию между оригиналом и его копией. Не потому, что качество его исполнения было хуже, чего на самом деле нет, или потому, что невозможно было точно определить, как решены все детали здания, а потому, что каждая реплика, бесспорно, является переосмыслением. — Игнаси де Сола-Моралес.
Система философа Нельсона Гудмана, подробно описанная в его книге «Языки искусства», предлагает понимание взаимоотношений между оригинальным произведением искусства и его копией. Он делит искусство на две категории: автографическое искусство, которое невозможно воспроизвести, и аллографическое искусство, которое возможно. В первую категорию входят такие виды искусства, как картины и скульптуры, подлинность которых определяется историей производства. Каждый мазок мастера представляет собой шаг, который можно только подражать, изготовление любой копии – подделка. С другой стороны, аллографические произведения, такие как литературные тексты, музыка или хореография, можно бесконечно умножать, не теряя при этом ценности. Их подлинность заключается в абстрактной системе обозначений.
Если мы считаем архитектуру аллографическим искусством, основанным на системах обозначений, определенных архитектором, то все экземпляры здания одинаково ценны, если они соответствуют первоначальным планам и деталям. Однако это было бы чрезмерным упрощением, поскольку история производства способствует определению этих двух зданий. Обратное также не может быть полностью верным, поскольку копия, хотя и частично, является подлинным представлением замысла архитектора. Лучшее понимание архитектурных произведений будет рассматриваться как гибриды, еще больше подчеркивающие сложность, присущую архитектуре.
Важный статус, который приобретает здание, часто является основной причиной создания его копии. Павильон Барселоны – это не реконструкция национального павильона, представляющего одну страну. Это реконструкция одного из самых важных и ранних представлений модернистского движения. Произвольная программа временного павильона позволила Мис ван дер Роэ и Лилли Райх создать одно из самых чистых выражений радикального движения на его ранних стадиях. Трудно сказать, сможет ли башня-капсула Накагина приобрести столь же актуальный статус и достаточно сильную мотивацию для восстановления.
Эта статья является частью темы «Что такое хорошая архитектура?», с гордостью представленной нашей первой книгой: «Руководство по хорошей архитектуре». Каждый месяц мы подробно исследуем какую-либо тему с помощью статей, интервью, новостей и проектов. Узнайте больше о наших темах . Как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.
Примечание редактора. Эта статья была первоначально опубликована 22 сентября 2022 г.
