«Всеобъемлющее определение архитектуры, данное Итало Рота, необходимо сегодня больше, чем когда-либо»

Архитекторы должны учиться у желания Итало Роты постоянно учиться и развивать свой взгляд на архитектуру, пишет Карло Ратти после смерти итальянского архитектора на прошлой неделе.

Что такое архитектура? У каждого дизайнера свое определение. Для Ле Корбюзье это была «искусная, строгая и великолепная игра объемов под светом», а для Джо Понти это был поиск: «острый, существенный, чистый – чистый, как кристалл». Для Итало Рота это было нечто гораздо более широкое: «архитектура — это проекция разума».

Он часто повторял это предложение ироничным и озорным тоном, когда заходил в наш офис в Турине, Италия. Я считаю, что его всеобъемлющее определение архитектуры необходимо сегодня как никогда.

Широта его интересов была безгранична, а направленность его проектов разнообразна.

Итало, который скончался на прошлой неделе в возрасте 70 лет, имел пятидесятилетнюю карьеру, отмеченную вихревыми мутациями. Еще будучи студентом, он стал близким соратником великого итальянского неорационалиста Франко Альбини, а затем внес свой вклад в мегаструктуры Витторио Греготти 1970-х годов, такие как Университет делла Калабрия. Позже он стал ведущим архитектором нескольких проектов неолиберти Гае Ауленти, подписав с ней один из ключевых музеев того времени – реконструкцию знаменитого вокзала Орсе в Париже.

Открыв собственный офис, он сдал в эксплуатацию некоторые из самых интересных культурных зданий последних десятилетий – от Кур Карре Лувра в Париже до Музея дель Новеченто в Милане. Однако, если бы мне пришлось приклеить ярлык к его творчеству, я бы сказал, что в конечном итоге он придерживался только одного движения: непрерывного авангарда.

Широта его интересов была безгранична, а направленность его проектов разнообразна: только кто-то вроде Итало мог создать впечатляющую инсталляцию дополненной реальности на Миланской триеннале для Samsung, а несколько лет спустя создать гробницу в этрусском стиле для театрального режиссера Луки Ронкони. – последний создан совместно с Маргаритой Палли, выдающимся сценографом и спутницей Итало на всю жизнь.

Его характер лучше понять, обратившись к прожорливым средневековым мудрецам, таким как Рамон Луллий, чем сравнивая его с эклектичными импресарио, такими как Филип Джонсон или Чарльз Мур.

Архитектура как «проекция разума» также выразилась в его знаменитой страсти к коллекционированию (великолепный Вундеркаммер в его миланском доме сегодня содержит одну из самых обширных коллекций архитектурного авангарда 20-го века) и в множестве культурных интересов. , включая искусственный интеллект. Он постоянно стремился изучать цифровые достижения из первых рук, организуя симпозиумы и взаимодействуя с ведущими учеными со всего мира.

Его исследования всегда были связаны с академическими кругами, что отражено в его роли директора Новой академии изящных искусств (NABA) в Милане. Его отношения с меняющимися поколениями студентов были еще одним способом изучения перемен; Архитектура как проекция разума должна пересматриваться с каждым поколением.

Вместе мы стремились исследовать границы между естественным и искусственным.

Он прислушивался к каждому новому голосу – редкость для ученых, особенно в Италии! – и впитать их в свое личное, постоянно развивающееся мировоззрение.

Его любовь к живому миру была сильной, как и его беспокойство по поводу климатического кризиса. За несколько месяцев до своей кончины он оставил нам публикацию с пантеистическим названием «Только становление природой нас спасет». Только если архитектура сможет принять более широкое определение, она сможет сыграть свою роль в нынешних определяющих кризисах.

Мы часто вместе цитировали идею Баки Фуллера о «моменте утопии или забвения». Эти слова вдохновили нас на совместную работу над Венецианской архитектурной биеннале 2025 года.

Мне посчастливилось сотрудничать с ним ближе к концу его карьеры. Вместе мы стремились исследовать границы между естественным и искусственным – как в засаженном деревьями доме Франческо Мутти в Парме или в проекте радикальной схемы декарбонизации в Хельсинки под названием «Горячее сердце».

Последние проекты, которые мы сделали вместе, будут представлены в этом году на неделе дизайна в Милане – несколько органических структур из риса для ENI в Ботаническом саду и инсталляция округлости для Saviola, которая в массовом масштабе интерпретирует лампу PH Artichoke Луи Поульсена.

Решимость и воображение Итало могли противоречить его щедрости и мягкости. Однако они гармонично сошлись в этом хрупком персонаже, пришедшем в наш офис в ярких плиссированных платьях Miyake Homme или оригинальной униформе Красной гвардии, оставив очарованным, очарованным и наполнившим любовью каждого человека, который пересекался с ним. Как и архитектура, одежда, как вторая кожа, тоже является проекцией ума.

Он был новатором, настоящим

Он был новатором, настоящим. Один из тех, кто может сосредоточиться не только на новых решениях, но и на новых вопросах (намного сложнее!). Он всегда начинал с чрезвычайно рационального расчленения реальности, которое затем метаболизировал своим уникальным способом с помощью выражений, богатых поэзией и метафорами.

Когда чуть больше года назад его болезнь удивила его, мы с тревогой расспросили его после первого визита к врачу. Какой был диагноз? Он пошутил: «Я боюсь, что мое тело вот-вот потеряет симметрию». Мы вместе много раз шутили по этому поводу: пришло время, спустя более ста лет после Ле Корбюзье, потерять симметрию!

Теперь, без него, потеря наша.

Карло Ратти — итальянский архитектор, основатель Carlo Ratti Associati и директор лаборатории MIT Senseable City. Он станет директором Венецианской архитектурной биеннале в 2025 году.

Фотография Андреа Касси.