Музей современного искусства в Нью-Йорке открыл выставку, посвященную взаимосвязи экологии и архитектуры в 20 веке.
Выставка под названием «Новая экология: архитектура и рост энвайронментализма» подробно описывает работы – построенные и концептуальные – созданные в течение 20-го века, и включает ряд рисунков, фотографий, моделей и интерактивных элементов.
Организованный недавно созданным Институтом Амбаша при Музее современного искусства (МОМА), он был создан для того, чтобы познакомить публику с различными видами мышления, в том числе с теми, которые относительно неизвестны широкой публике.
«Цель состоит в том, чтобы впервые в крупном музее создать платформу, на которой сложные отношения между архитектурой и окружающей средой действительно можно будет обсуждать, исследовать и доводить до широкой публики», — рассказал Dezeen куратор выставки и директор Института Амбаш Карсон Чан. .
Карсон Чан — директор недавно основанного Института Амбаш при МоМА. Фото Питера Росса
Шоу во многом историческое и сосредоточено главным образом на работе, проделанной в 1960-х и 70-х годах, когда темы защиты окружающей среды были представлены широкой публике в массовом масштабе, о чем свидетельствует популярность идей, подобных тем, которые содержатся в книге Рэйчел Карсон «Безмолвная весна».
Однако предшественники этого момента, такие как работы современных архитекторов начала двадцатого века, таких как Фрэнк Ллойд Райт с его органической архитектурой, и «климатическая архитектура» Ричарда Нейтры также были включены.
На выставке была представлена документация построенных и концептуальных работ. На фотографии Элеонора Рэймонд и Мария Телкес в Dover Sun House. 1948 г., любезно предоставлено МоМА.
Чан рассказал у, что этот исторический фокус был представлен для того, чтобы познакомить современную аудиторию с истоками нынешних движений.
«Многие идеи изменились с того момента, полвека назад», — сказал он. «В сериале рассказывается о том, как далеко мы продвинулись с того момента, а также о том, чему мы можем научиться с этого момента, пытаясь понять, откуда пришли люди, почему у них были такие амбиции, почему они хотели делать то, что они хотели сделать», — продолжил он.
«Оценка этого момента — большая часть шоу».
Выставка посвящена экологической архитектуре XX века. Фотография Международного зала префектуры Эмилио Амбаша в Фукуоке, Япония, сделанная Хироми Ватанабэ, любезно предоставлена МоМА.
Работы включают в себя ряд весьма концептуальных архитектурных проектов, таких как предложенный американским архитектором Бакминстером Фуллером купол над Манхэттеном, научно-фантастические «Биоморфные биосферы» Глена Смолла и подземная архитектура Малкольма Уэллса. Биоморфные формы продемонстрировали и картины современного архитектора Евгения Цуй.
Эти работы представляли собой радикальную инфраструктуру, которая учитывала изменение окружающей среды и рост населения.
Выставка продемонстрировала предшественников современного экологического мышления. Изображение биоморфной биосферы Глена Смолла, любезно предоставлено МоМА.
На выставке также были представлены постройки, в том числе построенные из отходов земные корабли Майкла Рейнольдса и самодостаточные здания-ковчеги Нового Института Алхимии, а также покрытые деревьями работы аргентинского архитектора Эмилио Амбаса, в честь которого был назван вышеупомянутый институт МоМА.
Были также работы радикальной картографии, показавшие сложность ландшафта. В их число входили подробные экологические карты Верхнего устья Делавэра, составленные американским академиком Яном Макхаргом, на которых были показаны основанные на данных слои экологических характеристик, таких как состояние почвы и солнечные условия.
Однако Чан осторожно отметил, что такое понимание окружающей среды предшествовало экологическому движению.
«Проведение исследований или получение знаний об окружающей среде – или, как я это называю, производство экологических знаний об окружающей среде – началось не в 60-х и 70-х годах», – сказал он. «Есть общины коренных народов, которые обрабатывают землю на протяжении поколений».
«Бассейн реки Делавэр — это прародина народа ленапе, который уже обладал этими самыми знаниями. И мы могли бы получить их от них, если бы они изначально не были перемещены», — продолжил он.
«Создание структур требует денег и требует, чтобы люди были близки к власти. И это одна из причин, почему исторически мы не видели много структур, построенных цветными людьми и женщинами».
Он отражает изменения архитектуры перед лицом деградации окружающей среды. Фотография Аладара Олгьяя и «Термогелиодона» Виктора Олгая работы Гая Джилета, любезно предоставлена МоМА.
Включение этих групп в основном было сосредоточено на активизме. Например, протест народа Явапаи против предложенного строительства плотины на земле предков показал, что остановка суперпроектов, изменяющих ландшафт, сама по себе является своего рода архитектурой.
«Вычитание — это также способ создания архитектуры», — сказал Чан.
В дополнение к изображениям и моделям на выставке кураторы также включили ряд небольших аудиоустройств, которые включали комментарии современных архитекторов и дизайнеров, таких как Жанна Ганг и Май-Линг Локко, направленные на контекстуализацию исторических работ.
Институт Амбас был создан для продвижения экологии в архитектурной сфере. Помимо выставок, он также будет проводить ряд проектов по работе с общественностью и конференций.
Другие выставки, посвященные истории архитектуры, включают выставку, демонстрирующую историю и творчество Вхутемаса, советской авангардной архитектурной школы в Cooper Union в Нью-Йорке.
На основном изображении изображен павильон тропического леса Цурухама компании Cambridge Seven Associates, любезно предоставленный МоМА.
«Новые экологические технологии» будут представлены в МоМА с 17 сентября 2023 года по 20 января 2024 года. Чтобы узнать больше о выставках, мероприятиях и беседах по архитектуре и дизайну, посетите Dezeen Events Guide.
