По словам Тобиаса Райландера, дизайнера вирусной декорации «1975», изображающей дом, использование алгоритмов социальных сетей для визуального вдохновения привело к тому, что сценический дизайн стал все более повторяющимся.
«Все художники приходят к нам как дизайнеры с одинаковыми рекомендациями», — сказал он Dezeen.
«Мы все смотрим на одни и те же алгоритмы в Pinterest и Instagram, и поэтому все начинает выглядеть одинаково, и мы все хотим одного и того же», — добавил он. «Мы все делаем то, что говорит нам ИИ».
Тобиас Райландер (слева) работал с Мэтью Хили из The 1975 (справа) почти 10 лет.
Райландер считает, что театральная декорация, которую он спроектировал для последнего мирового турне 1975 года, стала популярной в социальных сетях именно потому, что сломала этот алгоритмический шаблон.
«Я думаю, что именно те люди, которые выходят за рамки этой оболочки, будут замечены», — сказал он. «И я думаю, что это то, что мы с [lead singer] Мэтью [Healy] сделал с этим шоу. Это то, чего никто не ожидал».
Тур изменится «кардинально» перед ответным этапом
Райландер сотрудничал с The 1975 почти на протяжении всей 10-летней гастрольной карьеры британской группы.
Во многом полагаясь на свое образование дизайнера по свету, он на протяжении многих лет создал для группы ряд новаторских шоу, в которых для создания трехмерных декораций не использовалось ничего, кроме света и видеопроекций.
Последний тур под названием At They Very Best представляет собой резкий отход от этого формата. Сосредоточенный вокруг сложной декорации, напоминающей дом, он больше похож на спектакль, чем на живое музыкальное представление.
Дополненное театральным, хотя и неоднозначным, выступлением фронтмена Хили, шоу сразу же стало популярным на платформе, ранее известной как Twitter, и на данный момент набрало более 278,3 миллиона просмотров на TikTok.
Райландер разработал вирусный хаус-сет для тура группы At They Very Best Tour.
Как и в настоящей театральной декорации, в доме нет внутренних перегородок, чтобы не загораживать обзор. Вместо этого разные комнаты разграничены отдельно стоящими дверями, окнами и колоннами.
Есть даже винтовая лестница и небольшая секция крыши, достаточно прочная, чтобы выдержать Хили в особенно драматический момент сета, когда он поет «Я люблю Америку» и «Америка любит меня».
«Нам нужна была сценография для него и группы, с которой они могли бы взаимодействовать, и сцена, на которой мы могли бы рассказать историю», — сказал Райландер. «Это действительно более или менее театральная сцена, на которой присутствует немного рок-н-ролла».
Хили взбирается на крышу дома в рамках шоу
На данный момент группа объездила более 30 стран, включая крупнейшее на сегодняшний день шоу The 1975 года в лондонском Финсбери-парке, и теперь вернулась в США, где группа репетирует для второго этапа тура, Still At They Very Best. который стартует 16 сентября.
По словам Райландера, на следующем круге шоу «кардинально изменится».
«Кажется, это шоу будет тем, что всем нравится: театральным представлением, происходящим на сцене и за ее пределами», — сказал он. «Но это все тот же дом в той же вселенной».
Мебель взята из домов участников группы.
С архитектурной точки зрения Райландер задумал дом как своего рода дом для каждого человека, опираясь на шведский стол, от собственного гаража Хили до пригородных американских домов из фильмов Стивена Спилберга.
«Мэтью действительно хотел, чтобы это было приглашение в его мир и более или менее в его дом», — объяснил дизайнер. «Но в то же время мы хотели, чтобы он был своего рода универсальным, чтобы он мог стать домом для любого».
«Мы просмотрели множество пригородных улиц, которые Спилберг всегда показывает в своих фильмах, где каждый может понять, каково было расти в этом доме».
В наборе настоящая мебель и экономная утварь для дома.
В этом духе Райландер и креативный директор группы Патрисия Виллирилло приобрели несколько дешевых ламп и других безделушек на распродажах в маленьком городке Лититц, штат Пенсильвания, где репетировала группа.
В ходе тура участники группы также заполнили сет семейными фотографиями в рамках и мебелью из своих настоящих домов.
В результате получился эклектичный интерьер, в котором представлены предметы классического дизайна, такие как темно-синее кресло Emeco, керамические подставки для книг в виде оленей и сувенирные чашки инопланетянина, а поверхности почти полностью окрашены в белый цвет.
«Мы сделали его еще более универсальным, сделав его монохромным», — сказал Райландер. «Таким образом, каждый может спроецировать свои воспоминания на этот дом и эти комнаты».
1975 год стал «подопытным кроликом» для новой модульной системы сборки декораций.
Чтобы этот сложный комплекс можно было быстро разобрать и упаковать в туристические ящики, конструкция дома была создана с использованием новой модульной системы каркаса производственной компании PRG.
Разработанная специально для туризма, система состоит из квадратных алюминиевых трубок, которые можно соединить вместе и сложить в решетки, образуя своего рода леса.
Этот каркасный набор затем может быть облицован различной отделкой, образуя все: от пола до крыши и даже часть лестницы.
«Нашей самой большой задачей было сделать что-то вроде театральной декорации, которую можно было бы очень быстро сложить и очень легко собрать», — сказал Райландер.
«Весь дом построен с использованием модульной каркасной системы, поэтому его можно масштабировать, уменьшать в размерах, быстро разбирать и соединять модульным способом», — добавил он.
Когда срок службы набора подходит к концу, эти модульные детали можно вернуть в PRG для повторного использования в будущих сборках, а не выбрасывать впустую, что часто случается со сборками пользовательских наборов.
Система родилась в результате деятельности рабочей группы под названием Redefine Design, которую Райландер основал в сотрудничестве с рядом других сценографов во время карантина, чтобы решить проблему воздействия гастролей на окружающую среду.
«Мы все хотели модульную систему, из которой мы могли бы построить более или менее что угодно, а затем разобрать ее в конце тура, вернуть на полку и использовать повторно», — сказал он.
Набор был построен с использованием модульной каркасной системы PRG.
«Мы были своего рода подопытными кроликами этой новой системы», — добавил он.
По словам Райландера, в настоящее время модульные рамы все еще «немного дороже», чем обычный набор, из-за дополнительного времени, необходимого на предварительную разработку.
Но в конечном итоге он надеется, что эффект масштаба поможет снизить затраты, чтобы систему можно было внедрить во всей отрасли и сократить отходы.
«Все всегда сводится к тому, что художник готов сделать», — сказал он. «Вам нужно подумать немного дальше. Вам придется пойти на некоторые компромиссы. Но я определенно думаю, что это то, чего мы еще увидим».
в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, представляет собой единственное место, где можно прочитать об историях дизайна и архитектуры, стоящих за заголовками.
