Посольства, спроектированные для Соединенных Штатов Уолтером Гропиусом и Ээро Саариненом, представлены в этом обзоре, основанном на книге Дэвида Б. Петерсона «Посольства США в холодной войне: архитектура демократии, дипломатии и обороны».
«Эти современные посольства середины века были построены как рекламный щит демократии», — сказал Петерсон Dezeen. «К концу Второй мировой войны неоклассицизм стал широко ассоциироваться с фашизмом».
«Разрабатывая первые в США специально построенные посольства на явно современном языке и строя их в таком широком масштабе в победоносный период послевоенного американского периода, Государственный департамент стремился отличить американскую культуру от фашизма. и коммунизм».
Петерсон, изучавший эту тему в Колумбийском университете и чей отец работал секретарем кабинета министров Ричарда Никсона, хотел, чтобы книга показала, как архитектура подготовила почву для глобальной роли, которую США будут играть в конце 20-го века.
Он утверждает, что «открытое» использование модернистских проектов, в которых в значительной степени использовалось стекло, отражало демократическую позицию, которую США пытались культивировать за рубежом.
Включение архитекторов, преследуемых фашистскими режимами, таких как Вальтер Гропиус, усилило эту динамику.
«Все изменилось»
Однако Петерсон также хотел, чтобы книга продемонстрировала, как в условиях глобальных волнений и надвигающейся войны дизайн современных посольств контрастирует с настроением середины века.
Из соображений безопасности посольства переместились из крупных городских районов, став более оборонительными и «похожими на крепости».
«Все изменилось, и не в лучшую сторону, по крайней мере, для любителей архитектуры и дизайна», — сказал Петерсон.
«Из-за проблем с безопасностью после двух террористических атак на посольства США в Кении и Танзании в 1998 году и нападений на Всемирный торговый центр в 2001 году многие посольства США времен холодной войны были выведены из эксплуатации и проданы, поскольку охрана безопасности в густонаселенных районах является сложной задачей. большая часть городской среды была построена».
Петерсон назвал построенное Кираном Тимберлейком посольство США в лондонском районе Найн-Элмс свидетельством этой тенденции.
«Я бы назвал недавнюю архитектуру посольства «кризисом идентичности американского посольства», — сказал он.
Продолжайте читать, чтобы узнать о 10 подборках Петерсона из посольств США времен холодной войны.
Гавана, Куба, автор Харрисон и Абрамовиц (1953).
Это компактное, симметричное посольство было спроектировано в кубинской столице еще до социалистической революции Уоллесом Харрисоном и Максом Абрамовицем, проектировщиками штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке и штаб-квартиры ЦРУ в Вирджинии.
«Он воплощает в себе взлеты и падения американской внешней политики той эпохи: с одной стороны, он был задуман как символ оптимизма и международного сотрудничества, а с другой стороны, он был спешно эвакуирован в январе 1961 года, вскоре после прихода Кастро к власти. революция вынудила Батисту бежать из страны всего за несколько недель до инаугурационной речи Джона Кеннеди», — сказал Петерсон.
Нью-Дели, Индия, Эдвард Дарелл Стоун (1959)
Посольство Эдварда Дарелла Стоуна в Нью-Дели имеет консольную крышу с небольшими колоннами и расположено перед большим водным сооружением. По словам Петерсона, американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт назвал его «единственным посольством, оказавшим честь Соединенным Штатам».
«Посольство Эдварда Дарелла Стоуна в Нью-Дели выделяется тем, что оно было повсеместно признано современным шедевром. Это также одно из немногих посольств времен холодной войны, внесенных в Реестр культурно значимой собственности государственного секретаря США», — сказал Петерсон.
«Оно до сих пор служит посольством США и только что прошло значительную реконструкцию, чтобы обеспечить его постоянную функциональность».
Багдад, Ирак, автор Хосеп Луис Серт (1955).
По словам Петерсона, построенное по образцу архитектуры ближневосточной древности ныне пустующее здание посольства испанского архитектора Джозефа Луиса Серта является примером акцента правительства на «открытости и доступности».
«Это похоже на вавилонский висячий сад, раскинувшийся вдоль берега реки Тигр, с широко раскинувшимися дипломатическими зданиями и неразрывной связью с окружающим городским контекстом», — сказал Петерсон.
«Дизайн Серта прекрасно отражает оптимизм Госдепартамента в ту эпоху и его общее отсутствие озабоченности по поводу терроризма и других угроз безопасности».
С 2007 года США используют комплекс площадью 104 акра в качестве своего посольства в стране.
Карачи, Пакистан, автор Neutra & Alexander (1959)
Американский архитектор Роберт Э. Александер и американец австрийского происхождения Ричард Нейтра спроектировали посольство, которое имело строгий дизайн с вкраплениями позолоченных жалюзи. Он был быстро заброшен, поскольку Пакистан перенес свою столицу из Карачи в Исламабад.
«Посольство Нейтры и Александра в Карачи имеет большое значение, потому что оно потерпело неудачу», — сказал Петерсон.
«Архитектурная пресса возненавидела его. Консерваторы в Конгрессе возненавидели его. Менее чем через год после открытия столица Пакистана была перенесена из Карачи в Исламабад, что сделало здание функционально бесполезным».
Осло, Норвегия, автор Ээро Сааринен (1959).
Проект Ээро Сааринена для Осло отличался треугольной планировкой и фасадом, покрытым окнами, некоторые из которых были утоплены, а некоторые нет.
«Посольство Ээро Сааринена в Осло — один из самых смелых проектов, одобренных Госдепартаментом», — сказал Петерсон.
«Это интересный пример современного здания, в котором форма твердо доминирует над функцией. Недавно оно было выведено из эксплуатации и теперь является национальной достопримечательностью».
Аккра, Гана, автор Гарри Виз (1957).
Проект Гарри Виза для посольства Ганы представлял собой одноэтажную конструкцию, подвешенную над землей, с центральными лестницами и местными элементами в ответ на критику по поводу чрезмерного использования международного стиля.
«Широкая критика привела к попыткам, подобным попыткам Гарри Виза, использовать местные традиции и материалы», — сказал Петерсон.
«Посольство Аккры, задуманное как перевернутый дворец Ва-Наа и отделанное местным красным деревом, иллюстрирует стремление к контекстуальности».
Афины, Греция, Вальтер Гропиус (1961).
После бегства из нацистской Германии Гропиус, основатель школы дизайна Баухаус, спроектировал конструкцию с массивной консольной крышей и некоторыми секциями, подвешенными на пилотах. Он используется до сих пор и находится на реконструкции.
«Его проект посольства в Афинах — один из шедевров, созданных в рамках программы Госдепартамента», — сказал Петерсон.
«Таким образом, в Афинах мы видим один из лучших примеров удивительных талантов, которые в ту эпоху перетекли из Европы в Соединенные Штаты».
Лондон, Англия, автор Ээро Сааринен (1960).
Лондонский проект Сааринена представлял собой длинное здание со стеклянным основанием от пола до потолка и, по словам Петерсона, в то время подвергался резкой критике со стороны лондонцев, отметив, что это было «одно из самых противоречивых» посольств.
«К сожалению, в последние годы он был выведен из эксплуатации, распотрошен и изменен практически до неузнаваемости, за исключением частей фасада», — сказал Петерсон.
«Скоро здесь появятся рестораны и отель, что подчеркивает уязвимость этих исторических зданий и необходимость их сохранения, когда это возможно».
Гаага, Нидерланды, Марсель Брейер (1959).
Эта бруталистическая работа Марселя Брейера была построена в исторической части города, частично разрушенной бомбами во время Второй мировой войны и ныне являющейся музеем современного искусства.
«В Европе современные посольства часто строились в густонаселенных исторических центрах городов на земле, которая стала доступной только в результате воздушных бомбардировок во время Второй мировой войны», — сказал Петерсон.
«Посольство Марселя Брейера в Гааге — один из ярких примеров такого рода архитектурного сопоставления».
Дублин, Ирландия, Джон Йохансен (1964).
Проект Джона Йохансена для ирландской столицы представлял собой изогнутую конструкцию с фасадом из сборного железобетона, основанную на кельтских крепостях, которая до сих пор функционирует как посольство.
«Посольство Джона Йохансена в Дублине было последним, построенным в рамках современной программы посольств, и оно является одним из лучших», — сказал Петерсон.
«Успех посольства в Дублине является символом острой иронии того, что современная программа посольств была свернута как раз тогда, когда она, казалось, набирала обороты».
Фотография любезно предоставлена Фондом Онера.
