Дом-галерея на Гран Виа, Гранада / Аннона + Ана Фриас

Дом-галерея на Гран Виа, Гранада / Аннона + Ана Фриас

Требованиями к проекту и его замыслу было преобразование квартиры 1920-х годов, принадлежащей зданию, спроектированному архитектором Франсиско Прието Морено, в краткосрочное жилье для пары, чей постоянный дом находится между Лондоном и Сингапуром. Им также нужно было, чтобы квартира стала выставочным пространством для их коллекции произведений искусства.

Интерьер, хотя и был преобразован, сохраняет многие оригинальные черты и элементы модернистской архитектуры, определяющей архитектуру Гран Виа в Гранаде: запутанные столярные изделия, лепнину на потолке, большую высоту и мозаичный пол. С самого начала проект стремится объединить необходимость сохранения элементов и типологических характеристик, а также адаптацию к определенному образу жизни, вдали от внутренних потребностей начала века.

Мы столкнулись с двумя разными проектными упражнениями. Первое возникло из-за требования разместить новые душевые и служебные помещения, не разделяя при этом большие площади, необходимые для выставки. В то же время эти частные пространства, необходимые при возвращении квартиры в жилой дом, не должны нарушать первоначальные черты, типологическую и пространственную структуру, которую мы ценили вначале.

Новые объемы служебных помещений не должны перекрывать пространство-чтение, которое одновременно является историческим и выставочным пространством. Поэтому решено, что новые тома не будут касаться потолка, где еще можно заметить исходные разделения. Это подчеркивает идею вместилища не только искусства, но и истории (и рассказов). Материальный характер этих томов не должен конкурировать с ценным за свою редкость ремесленным произведением — мозаикой Нолла.

Второе упражнение связано с заменой с течением времени больших площадей оригинальной мозаики Нолла на более плохое напольное покрытие.

Мы решили рассмотреть обе ситуации, исходя из одной и той же предпосылки, и подойти к ним в целом, чтобы разработать единый инструмент и достичь решения, при котором проект был бы читаемым и последовательным. В результате там, где существовали мозаичные полы Ноллы, они были восстановлены. Если первоначальный пол утерян, следует решить, как его заменить.

После оценки возможностей было принято решение, которое, как ожидается, будет иметь последствия за пределами проекта. Мы начали работать вместе с Сальвадором Эскривой, менеджером по мозаике Nolla, чтобы начать крупномасштабное производство мозаичных изделий с использованием традиционной техники в промышленных масштабах. Изготовление новых форм с использованием распыленных почв среди красок и пигментов, использовавшихся в начале 20 века. Мы использовали эти новые производственные мощности для ремонта утраченных участков с большими монохромными площадями, решая проблему не только с поврежденным полом, но и с новыми служебными помещениями.

Материал исторический; его использование является современным, создавая новые полные тома. Результатом стала серия пространств, в которых встречаются два образа жизни, два использования исторического керамического материала, отражающие прошедшее 100 лет и наше предложение жить и выставляться.