Классика архитектуры: Библиотека Луиса Анхеля Аранго / Герман Сампер

Классика архитектуры: Библиотека Луиса Анхеля Аранго / Герман Сампер

В середине 20 века в центре Боготы, Колумбия, формировалась одна из величайших архитектурных достопримечательностей в истории этого города. В то время Луис Анхель Аранго, менеджер Banco de la República, начал работать над созданием библиотеки для хранения коллекции книг, которую банк приобретал более 30 лет и которая продолжала расти. Именно тогда на сцену вышла фирма Esguerra Sáenz and Samper, которой был приписан дизайн этого пространства, созданного в несколько этапов на протяжении двадцати лет.

Херман Сампер — один из самых свежих умов в стране, несмотря на преклонный возраст. Даже по прошествии всех этих лет можно с большим мастерством увидеть, как его гений остается сегодня столь же актуальным, как и полвека назад, а библиотека Луиса Анхеля Аранго является прекрасным примером эстетики, городской интеграции и уважения к масштабу. которые так характеризуют этого архитектора.

На площади 7 200 квадратных метров в самом сердце исторического центра возникает уникальный объем, а его вневременность заключается в его сдержанности. Херман Сампер решает ответить городу благородными материалами, такими как дерево и мрамор, не превышая высоты близлежащих зданий, всегда уважая окружающие массы. Библиотека состоит из плотного тела, которое, кажется, парит на склоне местности, создавая общественное пространство под ним по мере того, как наклон становится более выраженным. Стекло, как наследник и свидетель модернистского духа, берет на себя ведущую роль в этом объемном полете и в различных поверхностях, пересекающих первоначальный объем через плоские и наклонные крыши для освещения внутренних пространств. Это важный аспект, поскольку Херман Сампер не только рассматривает создание четырех фасадов для непосредственной окружающей среды, но также рассматривает объемный дизайн крыш в качестве пятого фасада, который позволяет интегрироваться с наклонными крышами республиканских и колониальных домов, когда проект будет воспринимается с окружающих холмов города.

Как частый посетитель библиотеки, я бы описал это как исследование пространств, определяемых их тщательно спланированной концентрацией и ориентацией освещения. Каждая зона имеет свою индивидуальность, и каждое пространство стремится предложить посетителям разные впечатления, оставив позади предвзятое однообразие, которое может подразумевать слово «библиотека». Вот почему проект можно понимать как «библиотеку пространств», где каждая комната продумана до мелочей, чтобы создать уникальную и обогащающую атмосферу для посетителей.

При входе в библиотеку у посетителей есть два варианта чтения: они могут либо пройти «прямо к делу», поднявшись по лестнице, ведущей в читальные залы, соединенные между собой мостиками и лестницами, либо направиться к информационному модулю, объединяющему различные активные помещения библиотеки. Этот информационный модуль является одним из самых характерных пространств, объем которого, кажется, выходит из-под земли, создавая ощущение невесомости благодаря расширению потолка и точному использованию освещения.

Помимо информационного модуля, есть офисы обслуживания клиентов. После выхода на просторное открытое пространство есть кафетерий и несколько небольших читальных залов, из которых можно наблюдать за всем движением читальных залов, с видом на пустоту высотой более четырех этажей. Все это пространство защищено наклонной стеклянной крышей, обращенной на север, что позволяет естественному свету проникать на все уровни проекта.

Чтобы получить доступ к читальным залам, вы должны идти по лестнице от входа в библиотеку и следовать по проходам, покрытым большой крышей. Однако есть место, которому Херман Сампер хотел придать особый характер: читальный зал периодических изданий. Эта пристройка расположена на южной стороне проекта под решетчатой ​​бетонной крышей с центральным освещением, выдающимся достижением и гармоничным сочетанием дизайна и конструкции; старение самого материала придает пространству уникальный характер.

Однако все эти пространства меркнут по сравнению с любимым пространством Сампера: концертным залом. В качестве прелюдии к нему есть большая красная комната, залитая мягким светом, обеспечиваемым расширением фасада, которое также обрамляет окна Каса-де-ла-Монеда. В номере представлена ​​простая, но элегантная мебель, напоминающая о прекрасной эпохе 1950-х годов благодаря правильному выбору материалов из кожи, дерева и мрамора. От входа концертный зал излучает материнский характер благодаря своей эллиптической форме, а его центростремительный дизайн привлекает зрителя к его центру, чтобы получить доступ и увидеть великолепную деревянную оболочку. Ступенчатая конструкция корпуса обеспечивает одну из лучших акустических характеристик в стране.

Эта непрерывная генерация пространств, поддерживаемая непритязательной материальностью помещений, является главной характеристикой проекта. Такие области, как въезд на парковку, лестница в аудиовизуальную комнату, уважительные неудачи скульптур Эдуардо Рамиреса Вильямисара или консоль, закрывающая тротуар с южной стороны, способствуют сохранению актуальности библиотеки по сей день. Именно в этом заключается великий урок этого замечательного классика колумбийской архитектуры, побуждающий нас задуматься о важности эмоционального состояния пространства как скрытой детерминанты течения времени.