Классика архитектуры: Шестой пантеон Чакариты
До недавнего времени Шестой Пантеон Чакариты был иконой современной аргентинской архитектуры, остававшейся незамеченной. Расположенный в самом сердце Буэнос-Айреса, этот пантеон представляет собой один из первых и один из крупнейших экспериментов современной погребальной архитектуры такого масштаба в мире.
Проект возник в послевоенном контексте, отмеченном приходом Хуана Доминго Перона на пост президента и заметным демографическим ростом в Буэнос-Айресе. Между 1920 и 1960 годами население Буэнос-Айреса утроилось, увеличившись с одного миллиона до трех миллионов. Насыщение кладбищ стало необходимостью, которую пришлось решать государственным властям.
В этом контексте Главное управление архитектуры и урбанизма города заказало Италу Фульвию Вилью, ее координатора, и ее команду, состоящую из Лейлы Корнелл, Ракель С. де Диас, Гюнтера Эрнеста, Карлоса А. Габутти, Людовико Коппмана, а затем — молодой Клориндо Теста, спроектировавший новый общественный пантеон на кладбище Чакарита.
Вдохновленный принципами CIAM (Международного конгресса современной архитектуры, 1928-1957), задуманным Ле Корбюзье, и, с другой стороны, видением Хорхе Феррари Хардоя, Хуана Курчана и Антонио Боне, которые были частью EPBA. («Исследование плана Буэнос-Айреса», созданное в 1947 году), архитектор Итала Фульвия Вилла уловила урбанистические идеалы, соответствующие современному движению, и предложил заново изобрести современное кладбище. Ее подход выходит за рамки архитектурного измерения и представляет более широкое социальное и культурное видение: концепцию смерти, общие убеждения и идеалы, а также стремление к эгалитарному измерению в обществе.
Кладбище Чакарита является выдающимся городским объектом аргентинской столицы. Это одно из крупнейших кладбищ в мире, занимающее 95 гектаров. Он функционирует как город в городе, отражая исторические и социально-экономические слои Буэнос-Айреса. Этот некрополь демонстрирует впечатляющий архитектурный эклектизм, сочетающий в себе своды, мавзолеи, пантеоны, могилы и галереи ниш.
Выбранное место для строительства Шестого Пантеона особенно символично, поскольку оно находится в центре плана, спроектированного архитектором кладбища Хуаном А. Бускьяццо в конце XIX века. Он совмещен с главным входом и крематорием.
Проект нового пантеона предполагает строительство девяти галерей-ниш (галереи с 15 по 23) на квадратном участке длиной 300 метров. Ранее эта земля была занята земляными захоронениями, которые постепенно перемещались.
Учитывая его монументальный масштаб, строительство Шестого Пантеона разворачивается в три этапа, охватывающих период с 1949 по 1966 год. Проект первого этапа (1949-1953 годы), охватывающий галереи 15, 17 и 21, изначально имел только один подземный уровень. Начиная со второго этапа (1955-1958 гг.), было решено уплотнить первоначальный проект за счет добавления второго подземного уровня для создания галерей 18, 19 и 20. Завершается проект строительством галерей 16, 22 и 23. соответствующий последнему этапу (1958-1966 гг.).
Шестой Пантеон предлагает подземную типологию ниш, сгруппированных в вертикальные ряды, с целью эффективного использования пространства и освобождения площади поверхности. Отрываясь от традиционных погребальных форм античности и переосмысливая римские катакомбы на современный лад, подземная организация допускает естественную вентиляцию (дополняемую механической системой) погребальных сооружений через внутренние дворы. Этот дизайн также приводит к созданию сада, функционирующего как общественный парк на первом этаже.
Верхний уровень Шестого Пантеона представляет собой огромную лужайку площадью 90 000 квадратных метров, пересеченную пешеходными дорожками и перемежающуюся примерно двадцатью прямоугольными дворами разных размеров. По углам участка, по его боковым сторонам и в центре расположены девять бетонных крыш/храмов. Эти впечатляющие скульптурные элементы служат входами в подземные галереи и защищают вертикальные циркуляции от непогоды. Кроме того, этот парк оживляют другие формальные элементы, такие как бетонные стены с геометрическими формами, которые играют с восприятием посетителя. Взгляд теперь колеблется между перспективами всей эспланады и более ограниченным полем зрения. Расположение вентиляционных отверстий добавляет красок, а кроны деревьев, посаженные во дворах, удивляют вид и позволяют почувствовать подземную организацию некрополя.
В статье, опубликованной в журнале «Nuestra arquitectura» в июне 1961 года, указывается, что ландшафтный проект Эталы Фульвии Вилла был «разработан в связи с архитектурой таким образом, что они дополняют друг друга». В верхнем саду и во дворах была запланирована растительная палитра, где «исследовались сочетания растений и цветов с учетом окраски листьев, их размеров, фактуры и яркости, а также периода цветения». К сожалению, эти детали, а также водные зеркала и фонтаны, предназначенные для дворов, по экономическим причинам так и не были реализованы, в результате чего проект Шестого Пантеона остался частично незавершенным и по сей день.
Подземные галереи Шестого Пантеона простираются перпендикулярно дворам, высота которых может достигать 12 метров. В этих галереях расположены три типа погребальных ниш: большинство из них представляют собой ниши для гробов, есть также ниши, предназначенные для оссуариев, и ниши меньшего размера, предназначенные для урн с пеплом.
На втором этапе была спроектирована двойная система вентиляции, которая в настоящее время не работает, для устранения запахов разложения трупов. С одной стороны, воздух, выходящий из задней части крематориев, обрабатывался азотом перед тем, как выйти на поверхность через вентиляционные решетки. С другой стороны, циркуляционные помещения имели систему подачи воздуха для усиления естественной вентиляции.
Вилла Этала Фульвия уделяет особое внимание переходам между поверхностным и подземным уровнями некрополя. Вертикальные циркуляции, такие как ядра доступа (лифты для гробов, лифты для посетителей, огромные лестницы, напоминающие эскалаторы), демонстрируют как желание поместить ее проект в современность, так и символическое намерение. По мере спуска раскрывается мифологический опыт, напоминающий о спуске в царство мертвых: лабиринт между галереями, естественно освещенный, когда свет проникает в подземный мир, фильтруясь через различные экраны.
Этим проектом вилла Ítala Fulvia не только предлагает решение, которое функционально удовлетворяет потребность в пространстве в некрополе, заменяя традиционные захоронения увеличением количества ниш, но и изобретает новый погребальный язык. Она обращается к пластичности бетона и его абстрактной образности, чтобы придать Шестому Пантеону монументальность и священное состояние, необходимые для места созерцания. Подобно витражам готических соборов, изысканность фактур и орнаментальных мотивов бетона усиливает выразительную силу внушительных построек некрополя, создавая уникальное пространственное впечатление.
Фотографии: Леа Намер и Джеффри Паредес для просмотра с дрона.
Библиографические ссылки:
