Памятник Саммиту Америк: история работы Марио Ботты в Санта-Крус-де-ла-Сьерра, Боливия

Санта-Крус-де-ла-Сьерра расположен на восточных равнинах Боливии, на берегу реки Пираи. Будучи самым густонаселенным городом страны, он демонстрирует чрезвычайную социальную и культурную сложность, окруженную обширными равнинами и прериями. Кроме того, он представляет собой один из самых развитых городов Боливии, имея высокий показатель устойчивого муниципального развития. Углубляясь в важность общественной архитектуры, народного присвоения, городского характера и других концепций, эта статья исследует историю Памятника Саммиту Америк через серию рассказов, документов, рисунков и изображений, запечатленных объективом Пино. Муси.

В течение многих лет, как на Западе, так и на Востоке, консолидация чувства общности в городских центрах основывалась на образах, принятых населением в целом, которые можно классифицировать по материалам, культурным аспектам или фигурам. В отсутствие общих архитектурных, художественных, исторических или ландшафтных элементов чувство принадлежности, которое является основополагающим в построении любого общества, начинает растворяться, и, таким образом, коллективная приверженность граждан своему городу также уменьшается. Считается, что одна из наиболее тревожных культурных слабостей Санта-Крус заключается в отсутствии прочного городского ориентира, например, среди различных причин, из-за его характера как «нового города». Хотя он был основан в 16 веке, настоящий городской масштаб он приобрел только после 1960 года, а статус города начал признаваться в 1990-х годах.

Памятник Саммиту Америк, открытый 6 декабря 1996 года, был построен всего за три месяца в честь Саммита по устойчивому развитию. Эта межамериканская президентская встреча, состоявшаяся в Санта-Крус-де-ла-Сьерра, была направлена ​​​​на выработку общего видения будущего в соответствии с концепциями устойчивого развития, уделяя особое внимание здравоохранению, образованию, устойчивому сельскому хозяйству и лесонасаждениям, устойчивым городам и сообществам, водным ресурсам. прибрежные районы, энергетика и полезные ископаемые. Самым значительным достижением стало включение экономических, социальных и экологических аспектов в устойчивое развитие. Также был достигнут консенсус по вопросам финансовых ресурсов, передачи технологий, ответственности, сотрудничества, биоразнообразия и многого другого.

Перед лицом такого разнородного и динамичного сообщества Санта-Круса было бы трудно, с некоторых точек зрения, представить их стремления стройными религиозными колокольнями, республиканскими особняками времен каучукового бума, штаб-квартирами корпораций. 80-е, или неолиберальные торговые центры. Однако Памятник Вершине Америк, казалось, концентрировал все условия, необходимые для того, чтобы стать репрезентативным элементом городской жизни Санта-Крус. Швейцарский архитектор Марио Ботта в сотрудничестве с Луисом Фернандесом де Кордова и Roda SRL возглавили строительство этих двух объемов, объем каждой башни составит 2300 м3.

Расположенный в западном секторе центрального городского парка Санта-Крус, окруженный прилегающими проспектами и улицами, памятник стремился создать вход в существующий парк, функционирующий как жизненно важная зеленая зона в историческом городе. Объединив два угла парка, обращенных к городу, размещение двух многоуровневых башен позволило бы идентифицировать внутреннюю и внешнюю часть одного и того же парка, разграничивая его и служа открытым виртуальным порталом в город. Эта идея была подкреплена соединением объемов двумя динамическими элементами: каналом из 23 фонтанов и воздушным лазерным лучом, служащим перемычкой или перекладиной. Кроме того, ориентация этих томов на восток позволяла использовать их в качестве наблюдательных пунктов, обогащая их символику.

Не представляя какой-либо конкретной организации и широко поддерживаемый различными слоями общества, Памятник подчеркивает универсальные и региональные ценности посредством символики, не апеллирующей к анекдотикам. Концептуальное предложение предполагает представление двух изолированных объемов или башен, представляющих две Америки: Северную и Южную. С самого начала Ботта понимает Америку как единое целое, поэтому оба элемента симметричны. Объемы и их виртуальные связи предполагают тонкое выражение континентальной реальности «отдельного сосуществования» между Севером и Югом. Образно говоря, делается ссылка на идею о том, что «союз» Америк зависит от чего-то столь же хрупкого, как электрический выключатель и гидравлический запорный клапан.

Цель состоит в том, чтобы посредством горизонтальных связей подчеркнуть силу плоского ландшафта, окружающего город, а ряд внутренних лестниц обеспечивает доступ к террасам, которые открываются как смотровые площадки, откуда открывается потрясающий вид как на город, так и на парк. Наличие архитектурных деталей позволяет распознать различные элементы традиционной архитектуры Санта-Крус, такие как решетки из мудехара, галереи и т. д. Перфорация в объемах напоминает колониальные балконы с деревянными решетками, а диагональные террасы подтверждают уверенность Санта-Крус в отношении лучшее будущее за счет восстановления пространственной и экспериментальной силы модифицированных колониальных восьмиугольных углов в историческом центре.

По словам Виктора Гюго Лимпиаса Ортиса, Марио Ботта признает, что существует пропасть, разделяющую две Америки, и выходит за рамки создания стимулирующей и гостеприимной политической и архитектурной аллегории. Его критическое видение выражено в окулярах лазерного луча, напоминающих о любопытстве обеих Америк наблюдать друг за другом, и в его боковом отверстии, показывающем недоверие к этому постоянному наблюдению.

Башни, одинаковые и разделенные примерно 100 метрами, представляют собой антропоморфный образ. Наверху и рядом с техническими помещениями они напоминают головы, соединенные ночью лазерным лучом света. На первом этаже расположены две круглые колонны, которые придают конструкциям ощущение легкости и открывают новый взгляд на парк. На уровне земли башни соединены мощеной дорожкой, по которой через равные промежутки расположены 23 фонтана. Ограждение башен выполнено из красного кирпича, сопровождаемого видимой железобетонной конструкцией, как акт материальной честности между обоими элементами.

Источник:
— Журнал Aportes de la Comunicación y la Cultura. «Памятник а-ля Кумбре». Утонченность «популярной аллегории» [Monument to the Summit. The sophistication of a «popular allegory]. Виктор Уго Лимпиас Ортис.
— Эль десарролло ирсуэлто дель ормигон висто на боливийском востоке [The unresolved development of concrete seen in eastern Bolivia]. Маурисио Рикардо Руис Гарвиа. Политехнический университет Валенсии.

Эта статья является частью серии под названием AD Narratives, где мы рассказываем историю выбранного проекта, углубляясь в его особенности. Каждый месяц мы исследуем новые постройки со всего мира, рассказывая об их истории и о том, как они появились. Мы также беседуем с архитекторами, строителями и общественностью, стремясь подчеркнуть их личный опыт. Как всегда, в мы высоко ценим вклад наших читателей. Если вы считаете, что нам следует представить определенный проект, отправьте свои предложения.