REX создает «Святой Грааль» — комбинацию площадок для выступлений в Провиденсе

Нью-йоркская архитектурная студия REX — «самое автоматизированное» здание в мире в кампусе Университета Брауна в Провиденсе, Род-Айленд.

Названное Центром исполнительских искусств Линдеманна («Линдеманн»), здание площадью 101 000 квадратных футов (9 383 квадратных метра) представляет собой театр-обувную коробку с длинным мостообразным переходом.

Он расположен между основным кампусом Брауна и Пембрук-колледжем, женским колледжем, который объединился с основным кампусом в 1971 году.

REX спроектировал концертный центр в Род-Айленде

По словам основателя REX Джошуа Рамуса, задача проекта заключалась в том, чтобы объединить небольшие помещения для выступлений со студенческими помещениями и домом для симфонического оркестра Род-Айленда.

«У нас были две диаметрально противоположные потребности, которые исторически никогда не совмещались», — сказал Рамус у.

«Я чувствую, что это здание является своего рода Святым Граалем. Оно достигло того, что большинство людей считало невозможным».

Он стоит между двумя частями кампуса Университета Брауна.

Чтобы добиться такой гибкости, студия в сотрудничестве с Институтом искусств Брауна (BAI) создала театр в стиле обувной коробки с множеством автоматизированных функций, позволяющих использовать различные конфигурации.

Движущиеся стены, потолки, балконы, подиумы, порталы, сцены и сиденья позволяют в здании проводить как большие, так и небольшие концерты.

Имеет «фрактальный» алюминиевый фасад.

«По сути, это было похоже на строительство пяти зданий в одном», — сказал Рамус.

«Это более автоматизировано, чем любое другое здание исполнительского искусства в мире».

Театр имеет пять предустановленных настроек для спектаклей разного масштаба и отличается высокой степенью автоматизации.

Автоматизация была важна для проекта, поскольку Линдеманн задумывался как учебное заведение. Он оснащен решеткой, которую легко снять, чтобы учащиеся могли использовать такелаж.

Он имеет ряд автоматизированных функций безопасности, включая лазерную систему, которая останавливает работу, если что-то обнаруживается между двумя движущимися частями.

Он имеет ряд функций безопасности, которые позволяют ему быть безопасным для учащихся.

Помимо своей гибкости, конструкция была спроектирована так, чтобы искусство было видно на территории кампуса.

Для этого REX предусмотрел «чистый этаж» — застекленный переход, который проходит по всей длине здания и проходит между коробкой для обуви и внешней стеной.

Художник Лео Вильяреал разработал осветительную установку для вестибюля.

Консоли вестибюля с фермой Виренделя с восточной стороны конструкции, а все конструктивные элементы здания ограничены краями здания, так что внутри самого театра не нужно было размещать колонны, за исключением ферм, которые поддерживают передвижные порталы.

В вестибюле установлена ​​световая инсталляция американского художника Лео Вильярреала.

Стеклянные панели проходят вдоль прохода первого уровня, открывая здание в кампус.

«Есть такая странная вещь: вы заходите в вестибюль, а это пространство площадью восемь с половиной футов, со всеми этими плотно расположенными колоннами», — сказал Рамус у.

«А потом вы входите в главный зал, и это огромное пространство, в котором нет никакой структуры. Это такая странная инверсия».

Консоли вестибюля выходят за пределы конструкции театра.

Рамус добавил, что разница в ширине и структурной композиции вестибюля и театра позволяет «приостановить недоверие», когда люди идут на представление.

Что касается внешнего вида, REX стремился создать современную структуру, которая «хорошо сочеталась бы» с окружающими историческими стилями.

Он окутал здание переливающейся алюминиевой облицовкой с ребрами разной глубины, образующими «фрактальный» узор.

Большая часть сооружения находится над землей, включая некоторые подземные помещения для практики и исследований.

Он служит переходом между двумя частями кампуса.

Прохожие могут заглянуть прямо в театр через застекленный переход, и стены театра с этой стороны также застеклены.

Для улучшения акустики были использованы несколько слоев стекла, а театр можно закрыть снаружи с помощью акриловой шторы, имеющей металлический блеск, аналогичный блеску алюминиевой облицовки снаружи.

Рамус был руководителем нью-йоркского офиса OMA до основания REX в 2000 году.

Студия завершила строительство ряда площадок для выступлений, которые являются повторением той гибкости, которую можно увидеть в Lindemann. К ним относятся Центр Перельмана в центре Манхэттена на территории Всемирного торгового центра и Театр Уайли в Техасе.

Фотография сделана Иваном Бааном.