The Second Studio (ранее The Midnight Charette) — это откровенный подкаст о дизайне, архитектуре и повседневной жизни. Организованный архитекторами Дэвидом Ли и Мариной Бурдеронне, он объединяет разных творческих профессионалов в незаписанных беседах, которые позволяют сделать вдумчивые выводы и личные дискуссии.
Разнообразные темы освещены честно и с юмором: некоторые выпуски представляют собой интервью, другие — советы коллегам-дизайнерам, обзоры зданий и других проектов или случайные исследования повседневной жизни и дизайна. Вторая студия также доступна на iTunes, Spotify и YouTube.
На этой неделе к Дэвиду и Марине из FAME Architecture & Design присоединилась Дебора Райли, художник-постановщик «Игры престолов» и «Проблемы трех тел», чтобы обсудить ее опыт; почему она изучала архитектуру; переход карьеры в сценографию; пройти путь от художника-постановщика до художника-постановщика; стать художником-постановщиком «Игры престолов»; ее обязанности художника-постановщика; навигация по физическим наборам по сравнению с цифровыми или компьютерными наборами; сложность работы над разными проектами; и более.
Основные моменты и временные метки
(02:22) Воспитание Деборы и изучение архитектуры.
(09:15) Переход от архитектуры к сценографии.
(13:54) Разница между сценографом и художником-постановщиком.
Я также думаю, что именно актеры и съемочная группа являются клиентами, с которыми я работаю, и вы хотите, чтобы они чувствовали определенные чувства, когда входят в пространство. Если нет, то я думаю, что как зритель вы это почувствуете. Вы просто знаете, вкладывает ли кто-то деньги в пространство, и с точки зрения рассказывания историй это действительно важно. (23:57)
(30:49) Путь от художника-постановщика до художника-постановщика.
Я всегда нанимал бы людей, разбирающихся в архитектуре, потому что [architecture is] действительно жестко! Когда вы разговариваете с людьми, у которых нет такой дисциплины, потому что архитектура — это дисциплина, и они учат вас видеть… Если вы не привыкли смотреть на масштаб таким образом, если вы не привык говорить о космосе в таком ключе, я просто так думаю [production design] было бы действительно сложно. (36:17)
(41:35) Становлюсь художником-постановщиком в «Игре престолов».
(54:51) Координация видения в кино и архитектуре.
В «Игре престолов», например, у нас был лукбук, и это была действительно Библия всего сериала… Были определенные правила, которые мы все понимали в ходе работы. Поэтому, кто бы ни вмешивался, было понимание того, чего мы пытаемся достичь. Я думаю, это замечательно, если учесть, насколько он был велик. (56:13)
(01:00:32) Любимый набор Деборы из «Игры престолов».
(01:03:57) Физические декорации против цифровых или CGI-сетов.
Лучшие шоу по-прежнему имеют тенденцию [physically] строить [sets] намного больше, потому что я думаю, что как зритель вы можете сказать, когда это цифровое изображение. Вы делаете очень громкие заявления о том, что вы снимаете и как вы это снимаете, очень рано. [in the process]. И я привык находиться в среде, где мы ежедневно видим, как актеры двигаются и реагируют соответствующим образом. Тогда как в тех [digital] среды, в которой вы его фиксируете, так что при съемке на встроенной съемочной площадке вам никогда не придется этого делать. (01:05:36)
(01:10:22) Управление бюджетами.
(01:14:03) Работа над разными типами шоу.
Нас выбирают по типажу, как и актеров. Я не могу передать вам количество средневековых шоу, которые мне предлагали после «Игры престолов». Попытка убедить людей в том, что вы можете сделать что-то, чего у них нет доказательств, может оказаться непростой задачей. И это была одна из главных причин, по которой я действительно хотел сделать «Задачу трех тел», потому что в ней есть такой спектр дизайнерских задач, которые нужно решить. Для меня это была действительно хорошая возможность заняться дизайнерской гимнастикой. (01:22:21)
(01:25:05) Какое любимое здание у Деборы?
Ознакомьтесь с предыдущими выпусками подкаста The Second Studio.
