Классика архитектуры: Ла Пагода / Мигель Фисак
Где происходит процесс мифификации произведения архитектуры? Какие условия неразрывно связаны с ресурсом памяти? Во-первых, появление внутренней ценности в архитектуре, например, подчеркивание вкуса к проектируемому зданию. Этому будет сопутствовать исторический фактор — отголоски эпохи, в которую он был построен. Если ко всему этому добавить снос, наполненный театральностью и социальной драмой, здание становится чем-то большим, становясь частью обширной мифической территории памяти. «Пагода» Мигеля Фисака, строительство которой началось в 1965 году, была снесена всего за несколько дней в июле 1999 года, поскольку на момент сноса ей было чуть больше тридцати лет.
Жители Мадрида ласково называли ее «Пагодой», что свидетельствует о ее сходстве с азиатскими постройками, но архитекторы того времени не пользовались таким же уважением. В взлете и падении Лабораторий JORBA (первоначальное название проекта) сходятся чисто трагические элементы: обвинения, вызванные религиозными заговорами, пренебрежение администрацией, спекулятивный бизнес, профессиональная зависть и правители, неспособные оценить качество архитектуры, которая сегодня становится мифом или мучеником; объект несправедливого уничтожения.
Расположенное недалеко от автомагистрали М-30, параллельно барселонской дороге, здание возвышалось в явно недоступном месте, прощаясь со всеми мадриленцами, покидающими город по Авенида Америка в направлении аэропорта Барахас. Его форма, одновременно живописная и футуристическая, лишь усиливала таинственность, окружающую здание. Какие виды деятельности будут размещены внутри? Какова была цель его геометрии? «Пагода» принадлежит к тому поколению зданий в стиле модерн, которые задавали тенденции и, в случае с Испанией, порвали с робким установлением режима Франко в середине 1950-х годов, превзойдя историческую тенденцию нео-Эрреры, которую поддерживала диктатура до тех пор, пока затем. Это новое поколение молодых архитекторов вернуло страну на международную арену, присоединившись к аналогичным работам, таким как терминал TWA Ээро Сааринена, Скульптурный дом Чарльза Дитона, Конгрессхалле Хью Стаббинса в Берлине или предложениям альтернативных провидцев, таких как Паоло Солери.
Головной офис JORBA Laboratories в Мадриде начал свое строительство в 1965 году и продлился до 1967 года, года его открытия. Комплекс лабораторий состоял из двух отдельных объемов: с одной стороны, складов для хранения, продольного корпуса, крыша которого является еще одним примером элегантного каталога «костяных балок», который так любил Фисак, инициированный в начале 1960-х годов с проекта Центра. гидрографических исследований в Мадриде; с другой стороны — отдельно стоящее здание, похожее на башню, в котором располагались офисы. Эта башня, расположенная в ближайшем к улице конце, объединила в себе различные административные помещения и библиотеку.
«В здании планировалось разместить фармацевтическую лабораторию, с которой я хорошо знаком, поскольку я не только сын фармацевта, но и имею опыт работы с Laboratorios Alter, а затем с Made […]. JORBA настаивала на том, что они купили участок земли на возвышенности и хотели, чтобы он служил рекламой». — Мигель Фисак, июль 1969 г. [‘Arquitectura’ Magazine].
Клиент попросил архитектора из Сьюдад-Реаля создать эффектный объект, способный служить рекламной достопримечательностью для тех, кто путешествует по дороге в Мадрид и обратно. Помня об этой цели, Фисак разработал поистине творческую форму, повернув каждый из наложенных друг на друга этажей башни на 45 градусов. Края этих повернутых квадратов будут соответствовать линиям ограждения, занимающим высоту от парапета до перемычки. Поверхностное соединение каждого из этих противоположных краев, обращенных наружу, создавало геометрию, уже известную Фисаку: гиперболический параболоид, линейчатую поверхность. Преимущество использования этого типа поверхности в том, что в сочетании с применением монолитного бетона она не требует криволинейной опалубки; его поверхность может быть создана с помощью линий, в данном случае серии досок, которые составляют так называемую «ленточную опалубку».
«Я вижу, что у меня есть квадрат по 16 м с каждой стороны, начинаю вращать его на 45 градусов, и у меня начинают получаться какие-то любимые в геометрии поверхности: гиперболические параболоиды. Конечная цель была именно такая: чтобы здание бросалось в глаза, и действительно так оно и было, просто некоторым это показалось слишком поразительным». — Мигель Фисак, июль 1969 г. [‘Arquitectura’ Magazine].
Если бы «Пагода» располагалась в более центральном месте города, можно было бы лучше оценить все ее достоинства: изысканный контраст между ясными, отчетливыми стеклянными прямоугольниками и бетонной оболочкой, грубой и очерченной; блестящее структурное решение, состоящее из восьми металлических колонн, внешне ограниченных гиперболическими параболоидами; взаимосвязь между вертикальным ядром и открытыми этажами; виды, обрамленные металлическими столярными изделиями; наводящее на размышления вращение одного этажа относительно другого и так далее. Получившееся здание, стилизованная и постоянно меняющаяся в солнечном свете фигура, быстро стало символом новой испанской архитектуры и именно благодаря своей выразительности было хорошо встречено большинством жителей Мадрида. Однако, как показали годы, ни один из них не сможет выступить в защиту коллективного наследия; что-то типичное для обычных мадриленцев, от природы устойчивое.
Скандал со сносом пролил на здание совершенно новый свет и возвысил его до статуса памятника, которого у него никогда не было. Комплекс лабораторий JORBA вышел из употребления в 1990-х годах. Когда группа LAR купила его, чтобы использовать в качестве штаб-квартиры для новых офисов, они обнаружили, что их первоначальная идея восстановления не может быть реализована, поскольку первоначальный проект Fisac больше не соответствовал новым правилам пожарной безопасности городского совета. Не сумев убедить городской совет сохранить первоначальную постройку, имевшую высокую техническую и символическую ценность, они предложили реализовать проект на другом прилегающем участке. Столкнувшись с новым отказом городского совета, было предложено снести здание. Тогда было предложено добавить «Пагоду» в каталог зданий, находящихся под особой защитой, составленный Комиссией по наследию Мадридского сообщества. В очередной раз попытки защитить мифическое сооружение были отвергнуты, и, наконец, в июле 1999 года, воспользовавшись нехваткой людей, наступившей с мадридским летом, практически украдкой начался снос здания. С каждым ударом кирки «Пагода» постепенно теряла стены, ограждения и отделку.
Неужели «эксперты» не были чувствительны к эстетическим и конструктивным ценностям «Пагоды», которые, напротив, казались очевидными в глазах Группы ЛАР, главной ответственной за ее снос? Рикардо Арока, президент Клуба городских дебатов и незадолго до этого директор Высшей технической школы архитектуры Мадрида. [ETSAM], обвинил конгломерат муниципальных техников, архитекторов и специалистов в уступке господствующим экономическим и политическим интересам, подчеркнув их неприятие комитетов, которые, по его мнению, сами решали судьбу многих зданий. Однако реальность такова, что профессиональная зависть, наряду с царственным рационалистическим фундаментализмом, были именно теми причинами, по которым эти специалисты по архитектуре 20-го века отказались защитить «Пагоду».
«Пагода» никогда не считалась памятником. Это было не для экспертов, которые сочли это неуместной расточительностью, и не для жителей Мадрида. Глядя на нее с точки зрения, предлагаемой нам сегодня, нет сомнения, что у «Пагоды» было гораздо больше возможностей стать будущим памятником, чем у других произведений, переживших испытание временем; произведения, которые имеют выражение, которое хвалят многие архитекторы. Этот миф об испанской архитектуре не смог выжить в культурной и социальной среде Мадрида того времени; ему не удалось активизировать или развить возможные монументальные ценности; в конечном итоге так и не удалось понять, что это такое и что никто не хотел видеть: архитектурное наследие.
Рекомендации
[1] Ривера, Дэвид. «El momento que nunca fue». Статья включена в журнал «Мигель Фисак: la delirante historia de la Pagoda», 2013. Фонд Caja de Arquitectos.
[2] Рубио, Андрес. «Мигель Фисак: безумная история пагоды», 2013. Arquia/документальный фильм 28. Фонд Caja de Arquitectos.
[3] АА.ВВ. «AV Monografías 101: Мигель Фисак», 2003 г.
[4] Эгилуз, Патси; Копертоне, Карлос. «La vida breve y LARGA HISTORIA de La Pagoda (I)». Архитектурный дайджест [AD] Журнал, 2016.
[5] Эгилуз, Патси; Копертоне, Карлос. «La vida breve y LARGA HISTORIA de La Pagoda (II)». Архитектурный дайджест [AD] Журнал, 2016.
