Музей наследия Анжэньфанг и станция Анрен / DDB Architects
История проекта. Сиань, известный исторический город тринадцати династий, может похвастаться богатыми культурными ресурсами. Маленькая пагода диких гусей (пагода храма Цзяньфу), которая была построена в Аньжэньфане города Чанъань в начале династии Тан, теперь расположена на территории музея Сианя. Благодаря своему особому географическому положению и истории человечества, он был обозначен как историческая и культурная зона Малой пагоды диких гусей, что является свидетельством длительного развития города. В декабре 2018 года Сиань запустил проект под названием «Комплексная реконструкция исторической и культурной зоны Малой пагоды диких гусей», целью которого является создание музея и центра туристических услуг на территории наследия Аньжэньфанг площадью около 12 600 квадратных метров. При общем планировании сохранения исторического наследия проектирование начинается с того, как решить проблему взаимоотношений между архитектурой, историческими местами и городом, чтобы лучше интегрировать архитектуру в городскую жизнь и воссоздать исторические особенности.
Скромный исторический обзор. Малая пагода диких гусей (включенная в Список всемирного культурного наследия), проспект Сузаку и Восьмая перекрестная улица в городе Чанъань, а также музей Сианя вместе составляют наиболее важный исторический контекст и пространственный объем в целевая область этого проекта. Учитывая столь сложную городскую среду, смирение лучше всего отражает наше уважение к истории. Учитывая структуру и городские функции объекта наследия, проект должен согласовываться с окружающими особенностями Малой пагоды диких гусей. Поэтому мы разработали стратегию дизайна, которая сосредоточена на сохранении первоначальных особенностей Малой пагоды диких гусей и Сианьского музея и переводе нового музея и центра туристических услуг на вспомогательную роль. В этом случае три здания будут обращены друг к другу и будут соответствовать историческому и культурному контексту этой территории.
Благодаря пониманию и анализу идеи строительства города Чанъань концепция домов династии Тан была преобразована в последовательность города, площади и двора. Организация архитектурного пространства намекнула на расположение руин, а также был добавлен ландшафтный дизайн, показывающий, где расположены квадратные стены. Все формы скромные, с упорядоченными волнами в пределах 12-метровой высоты и интегрированы в общую территорию таким образом, что тонко скрывают их от города.
Жизнеспособность открытого пространства. Помимо демонстрации и защиты руин, уникальность этого проекта заключается еще и в его тесной интеграции с городским пространством. Древние квадратные стены, рвы и квадратные дворы преобразуются в современные физические пространства, а исторические функции «квадратных стен» демонстрируются с помощью стройных ландшафтных стен, которые служат местом для общественных мероприятий и становятся частью выставок. Что касается планировки объекта, то промежутки между объемами спроектированы как проходы для входа. Ступени подъема в левой части музея приведут посетителей на платформу второго этажа. Даже когда музей закрыт, у людей все еще есть возможность увидеть Малую пагоду диких гусей с этой высоты.
При проектировании музея измерение человеческого тела используется для восприятия пространственной информации руин, содержащих руины в большом пространстве и способствующих взаимодействию двух «особняковых» пространств руин и музея. Стеклянные полы над руинами используются для того, чтобы сцены прошлого были видны и сохранялись, а соединение промежутков между руинами служит маршрутом посещения. Таким образом, посетители могут путешествовать по истории и наслаждаться пространственной иллюзией перемещения между древностью и современностью. Кроме того, новая технология демонстрации также помогает мобилизовать физические ощущения посетителей, обеспечивая тем самым захватывающий культурный опыт.
Лаконичный архитектурный язык. Мы черпали вдохновение из истории. Строительные блоки, основанные на планировке руин, в сочетании с элементами, перенесенными с крыш разных форм династии Тан, и дизайном фасада, который чередовался между виртуальным и реальным, естественным образом составляют наш собственный архитектурный язык с типичным «современным китайским стилем». Тогда и музей, и центр туристических услуг смогут быть не только хорошо идентифицированы, но и вплетены в окружающие исторические объекты. Музей развернут в виде центрального корпуса. Основное пространство с большими пролетами имеет стеклянную крышу с балочной структурой, полностью закрывающую выставочную площадь основных руин. Несколько пропорциональных комбинаций крыш соответствуют планировке руин и в то же время отражают характеристики традиционных дворов. Центр туристических услуг также состоит из стройных объемов и крыш.
Расположенный на одной стороне Восьмой Перекрестной улицы, он общается с выставочным залом на другом конце, что позволяет сделать исторический обзор города Чанъань. Чтобы не путать музейный материал с материалом руин, новые материалы служат подходящим средством для взаимодействия между современной природой музея и историей и культурой этого места. В качестве основных материалов фасада в проекте были выбраны титаново-цинковые металлические пластины, решетки из массива дерева и стеклянные навесные стены. На крыше использована многослойная матовая металлическая крыша, воссоздающая традиционный образ черепицы. Благодаря простой и нежной текстуре материала ощущение истории перекликается с культурными реликвиями этого места, создавая скромный и элегантный культурный темперамент.
Целью проекта Музея наследия Анжэньфанг и станции Анрен является не просто создание городского памятника, а достижение высокой степени интеграции руин и общественной жизни. Со скромным подходом мы построили музей и туристический центр, которые хорошо сочетаются с историей и культурой Малой пагоды диких гусей, и мы уверены, что они создадут матрицу историй, объединяющую выставки, образование, социальное взаимодействие и историю человечества. опыт.
