Ручей спускается с главной вершины гор Ляньюнь, образует широкий треугольник земли в деревне Цзинькэн и продолжает течь на юг после большого поворота. На рисовых полях перед домом жители деревни каждую весну сеют семена китайского астрагала. Цветущие цветы станут удобрением для риса в этом сезоне после того, как они увянут. Ложи Искры были задуманы и сформированы на таком фоне – мы надеемся, что они являются не только семенами красоты, но и самой красотой, а также началом следующего прекрасного периода.
Цзинькэн не похож на традиционную деревню провинции Хунань. Благодаря популярности речных походов летом здесь коренные жители, которые не выходили на работу, постепенно и стихийно за последние несколько лет сформировали целую цепочку туристической индустрии. Таким образом, эта маленькая деревня смогла адаптироваться и интегрироваться в эту быстро меняющуюся эпоху. Образ деревни представляет собой скорее тривиальный коллаж из повседневной жизни посредственности, вызванный доступной индустриализацией, фермерской жизнью и туристическими сценами:
Насколько хватает глаз, кроме глинобитного дома с желтыми стенами и черной черепицей в углу, все еще хранящего старые воспоминания, другие постройки в поселке нетрадиционны не только по пространственному прототипу — односемейные дома занимали обыкновенно всю усадьбу с тремя, четырьмя, пятью, шестью, а то и восемью-десятью пролетами (не говоря уже о дворовых пространствах); Методы строительства также слишком удобны или даже опрометчивы — кровельные листы из синего или красного стального профиля, окна ПВХ, самодельные металлические беседки… все это демонстрирует своего рода готовый экономический прагматизм. Поскольку проект требует быстрого строительства, основной темой этого проекта стало то, как снизить затраты на строительство, повысить эффективность строительства и создать дифференцированные пространства, не нарушая при этом дух времени в этом небольшом регионе.
Точно так же, как деревня Цзинькэн не собиралась ограничиваться традициями, эти небольшие домики не хотели скромно интегрироваться в нынешний сельский ландшафт: хотя выбор места соответствовал деревенским обычаям – домики, как и другие дома, стояли спиной к горы и их лица обращены к равнине — их расположение на севере горы указывало на недостаток солнечного света для типичных жилых зданий, что, таким образом, делало их ориентации более ориентированными на соображения ландшафта. Таким образом, в конечном итоге это привело к базовой стратегии постоянного изменения впечатлений от просмотра с постепенно увеличивающейся высотой и трехэтажным объемом, который выглядит слегка «возвышающимся».
Самой привлекательной особенностью экстерьера стали полупрозрачные поликарбонатные панели на крыше. Этот недорогой материал отображает разные визуальные текстуры под разными углами и условиями освещения. При достаточном солнечном свете эти маленькие кепки имеют более белую матовую текстуру, а края смутно отражают деревья и небо поблизости. Но если посмотреть на него под другим углом, фасад снова становится прозрачным, образуя с деревянными досками за полостью определенную глубину. Когда небо темнеет, они освещают окружающие леса и поля, как четыре фонаря с белыми абажурами, подразумевая беспокойную внутреннюю деятельность, которая не утихает с наступлением ночи.
Трехсторонние окна от пола до потолка на первом этаже полностью расширяют обзор по горизонтали, как при просмотре китайской живописи на горизонтальном свитке – пейзаж издалека и близко, сверху и снизу медленно разворачивается, так что люди подходят очень близко. к окружению на этом уровне. Поскольку жилое пространство относительно изолировано от других комнат наверху, все противомоскитные сетки на первом этаже были намеренно удалены в начале проектирования. Широко открытое серое пространство позволяет деревенскому воздуху свободно распространяться в помещении, не беспокоясь о том, что в спальню забегут насекомые. Пространство второго этажа не открывается прямо на рисовые поля, а неявно направляет взгляд на угловое окно и боковое окно, которые вызывают ощущение крупных планов квадратных картин, обрамляющих сцены меньшего масштаба – эти проемы на фасад одновременно обеспечивает лучшую конфиденциальность. Лофт в полной мере использует высоту, представляя собой огромную длинную вертикальную завиток у подножия кровати, где связь между людьми и окружающей средой, наконец, простирается до самых далеких гор Ляньюнь. Природа больше не является абстрактным понятием; он конкретно пронизывает все пространство и вписывается в каждый угол.
Эти домики — не пугала, наблюдающие за курятниками или рисовыми полями, и не перископы, с помощью которых горожане могут проникнуть в деревенскую жизнь. Это контейнеры, наполненные фейерверками, внутри которых ваше сердце обретает момент возгорания, расцветая в слиянии облаков и полей, освещая небо и землю, отражаясь в себе.
