В этом эксклюзивном интервью французский архитектор Людвиг Годфруа рассказывает, как работа в Мексике помогла ему развить свой бетонный стиль.
Родом из Нормандии на севере Франции, Годфруа открыл свою одноименную студию в Мехико в 2011 году и с тех пор стал известен своими характерными зданиями в стиле брутализма, которые часто акцентируются геометрическими отверстиями и проходами.
«Теперь я даже не знаю, как заниматься архитектурой во Франции, потому что прошло почти 20 лет с тех пор, как я покинул свою страну», — сказал он Dezeen. «Теперь я бы считал себя скорее мексиканским архитектором».
«Это дало мне много свободы, потому что во Франции меня считали бы мексиканцем, а в Мексике — французом», — добавил он. «И я такой: «Ну, считай, что хочешь». Я посередине, поэтому мне больше не нужно принадлежать».
Людвиг Годфрой — архитектор из Мексики, который в основном работает с бетоном. Фото любезно предоставлено Людвигом Годфруа
Годфруа прослеживает свою склонность к брутализму еще в юности, проведенной, играя в заброшенных бункерах времен Второй мировой войны в маленькой рыбацкой деревне, где он вырос.
«Я очень увлекся бруталистом [architecture] из-за моей чувствительности к бетону, из-за моего детства – эти бункеры», – сказал он.
Его интерес к этому стилю еще больше укрепился благодаря изучению работ очень влиятельного швейцарско-французского модерниста Ле Корбюзье, который был основным предметом учебной программы во время его курсов по архитектуре в Париже.
«Мне очень нравится тот факт, что это очень простая и честная архитектура без отделки», — сказал Годфруа.
Годфруа часто объединяет пустоты и вырезы в своих зданиях, например, в Casa TO в Пуэрто-Эскондидо. Фото Хайме Наварро
Он объяснил, что его проекты, такие как отель Casa TO в серфинг-городке Пуэрто-Эскондидо, часто отсылают к пещеристому языку бункеров и пирамид – промежуточной линии, которую он обнаружил между страной своего рождения Францией и своим новым домом в Мексике.
Поработав в студиях в Нью-Йорке, Барселоне и Роттердаме, в 2006 году он поселился в Мехико.
«Я хотел жить в большом городе и выучить испанский», — вспоминал он.
Переехав в Мексику, Годфруа был очарован храмами и пирамидами доиспанской архитектуры, встречающимися по всей стране.
«Наконец-то я смог найти мост между двумя моими странами»
«Я никогда не видел пирамид до приезда в Мексику», — сказал он. «Я нахожу очень похожими бункеры Нормандии, а также пирамиды и храмы доиспанской архитектуры, которые можно найти в Мексике».
«И для меня это начало обретать смысл. Наконец-то я смог найти мост между двумя моими странами».
Теплый климат Мексики позволил ему исследовать стиль брутализма и экспериментировать с вырезами и пустотами.
Пещеристые интерьеры Годфруа, такие как Casa VO и Casa WO, навеяны его детством, проведенным в бункерах. Фото Рори Гардинера
«Я открыл новые возможности в архитектуре, чего нельзя было сделать во Франции, потому что у нас очень сильная зима, поэтому приходится защищаться от холода», — сказал он. «Вы не можете себе представить день открытых дверей. Совершенно невозможно».
«Когда я все это обнаружил, я подумал: «О, это именно то, чем я хочу заниматься в своей жизни».
Теперь Годфруа говорит, что он намерен продолжать совершенствовать свою особую версию современного брутализма.
«В какой-то момент вам придется выбрать: хотите ли вы быть таким архитектором, делающим всего понемногу – сделать проект из дерева, камня, алюминия и бетона, в зависимости от того, что вы хотите делать в данный момент. точный момент?»
Переезд в Мексику более десяти лет назад позволил архитектору проникнуться любовью к стилю брутализма, который используется в Casa Alférez. Фото Рори Гардинера
«Или вы хотите следовать определенной линии и попытаться ее развить, попытаться сделать свою архитектуру более зрелой от одного проекта к другому, попытаться глубже проникнуть в свой стиль?»
«Думаю, я пытаюсь это сделать, должен признаться. Но в то же время никогда не знаешь наверняка».
Он считает, что взросление в рыбацкой деревне также повлияло на его собственный стиль и его тесную связь с «честностью» брутализма.
«Я уверен, что важно то, что я родом из рыбацкой деревни», — сказал он. «Что я узнал от рыбаков: они очень простые люди. Когда они что-то делают, это должно иметь смысл. Это всегда очень просто и очень честно».
«Вот почему мне нравится интегрировать народные детали в свою архитектуру, потому что я родом из этой культуры простоты. Это как если ты рождаешься в маленькой деревне, ты не притворяешься кем-то другим».
Годфруа, который работает в основном с бетоном и деревом, сказал, что работа в мексиканской сельской местности, в таких местах, как регион Альферес и пляж Сикатела, повлияла на его выбор материалов, поскольку она упрощает строительство для местных рабочих.
«Я предпочитаю работать в сельской местности. Мне нужны местные рабочие. Если я работаю в Оахаке, я хочу, чтобы рабочие были из Оахаки; если я работаю на Юкатане, я хочу, чтобы они были с Юкатана. Я должен сохранить это просто, потому что они такие же обычные рабочие, они не являются специализированными работниками».
«Я избавился от того, что начал считать ненужным», — объяснил он. «Вот почему я больше не хотел работать с кожей – если вы находитесь в деревне и попросите рабочего сделать кожу на стене, он не будет знать, как это делать, то же самое и с медью».
Архитектор говорит, что предпочитает работать в мексиканской деревне с местными рабочими. Фото Рори Гардинера
Годфруа объяснил, что работа с бетоном дает «свободу» на строительной площадке, позволяя ему корректировать последние 20 процентов проекта по мере его строительства.
«В Мексике у нас есть возможность: у нас все еще очень хороший баланс между ценой материалов и ценой рабочих», — сказал он.
«Нам не нужно работать со всем заранее изготовленным и максимально сокращать время на строительной площадке».
«Когда вы открываете эту дверь, вы также открываете возможность работать с большим количеством каменной кладки, работать на месте, создавать более структурную архитектуру».
Он утверждает, что работа с деревом и бетоном оказывает одинаковое воздействие на окружающую среду. Фото Эдмунда Самнера
Для Годфруа очень важно, чтобы здания имели скульптурный характер.
«Это то, что мне действительно нравится – тот факт, что архитектура скульптурна, архитектура играет со светом и тенью», – сказал он.
«Архитектура играет с эмоциями. Для меня архитектура — это не решение плана этажа — застройщик может сделать это так же хорошо, как архитектор».
«Единственное, что строитель недвижимости обычно не делает так хорошо, как архитектор, — это вложение эмоций в здание».
«Очевидно, что когда мы говорим об экологичности, у бетона очень плохая репутация»
Годфруа ответил на критику, которую получает бетон как материал, на долю которого приходится до 8 процентов общих мировых выбросов CO2, что делает его самым загрязняющим строительным материалом во всем мире.
Он заявил, что использование древесины оказывает аналогичное воздействие на окружающую среду, особенно в том, что касается практики заготовки деревьев во всем мире.
«Очевидно, что когда мы говорим об устойчивости, у бетона очень плохая репутация», — сказал Годфруа. «Мы все думаем, что это очень грязный материал. И все думают, что дерево — лучший материал. Я не думаю, что это хороший материал и он неустойчив – это одно и то же».
«Сейчас мы производим древесину очень промышленным способом. Например, в Мексике деревья вырубают нелегально, а это означает, что у них нет никакого управления. Это также то, что произошло бы в таких странах, как Бразилия и Индонезия. Тропические леса происходят из тех стран, где невозможно отследить и контролировать происхождение древесины».
Архитектура, имеющая скульптурный характер, важна для Годфруа, изображенного здесь в его студии в Мексике. Фото Эдмунда Самнера
Он также считает, что бетон более долговечен, чем дерево, и требует меньшего ухода.
«Бетон имеет очень долгий срок службы при очень низких эксплуатационных расходах», — добавил он. «Да, в самый первый день на столе, если сравнивать меня с другой конструкцией, бетон был бы самым грязным. Но потом, спустя 30 лет – низкие эксплуатационные расходы. Тот факт, что я не использую химикаты каждый год для защиты мой бетон, то через 30 лет нам придется поговорить снова».
В конечном счете, архитектор считает, что земля — единственный настоящий устойчивый материал.
«Я думаю, что единственный способ добиться устойчивого развития — это брать материал с земли, на своей земле», — сказал он. «Поэтому я бы сказал, что, пожалуй, единственный устойчивый материал — это земля, если она у вас есть».
в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, представляет собой единственное место, где можно прочитать об историях дизайна и архитектуры, стоящих за заголовками.
