Студия Arai Mise / Куросава Кавара-тен
Заброшенный фермерский дом на въезде в фермерскую деревню в городе Итихара префектуры Тиба был переоборудован в студию для клиента, создателя музыки и видео, который взял на себя управление этой собственностью. Фермеры южной части префектуры Тиба из года в год прекращают заниматься сельским хозяйством; их поля опустели, и их дома опустели. Люди профессий, мало связанных с землей, например дизайнеры и творцы, переезжают в места, глубоко связанные с сельским хозяйством, но поскольку дома и склады расположены и структурированы вокруг сельского хозяйства, они расточительны и неудобны для посторонних. Мы глубоко обдумали путь, который позволит новому поколению, новой профессии и населению стать естественными в этом районе.
Первоначально план был задуман для того, чтобы отремонтировать и переконфигурировать дом и склад как единое пространство, которое можно было бы использовать для ночлега, а также как магазин по продаже керамики и других ремесленных изделий со всей Японии, о которых владелец знал по своей работе. Однако серьезный тайфун, обрушившийся на префектуру Тиба в 2019 году, вызвал длительные отключения электроэнергии и застопорил проект, а из-за распространения Covid-19, начавшегося в начале 2020 года, было объявлено чрезвычайное положение. не только работа клиента, но и общество в целом переосмыслить свой образ жизни. В ответ на это цель проекта была изменена с объекта, предназначенного в первую очередь для ночлега и других посетителей, на объект, который станет базой для творческой деятельности клиента вдали от города, и только склад был отремонтирован и превращен в студию.
Это означало, что проект был основан не на строительном бюджете для получения доходов для нового бизнеса, а на малобюджетном бюджете для улучшения существующей бизнес-среды. Роль архитектора также была изменена с надзора за строительством строительной компании на руководство и консультирование клиента по строительству, а также управление и контроль плотников, штукатуров и других отдельных подрядчиков. Кроме того, метод проектирования был изменен с водопадного подхода, при котором все спецификации задавались вначале, на гибкий подход, при котором дизайн менялся по мере необходимости, учитывая запросы и мнения на месте, всегда работая с клиентом. два дня в неделю во время строительства.
Хотя были некоторые особые условия, такие как тот факт, что у клиента уже была студия в городской черте и это было его второе место, а также тот факт, что проект находился за пределами градостроительной зоны, заявок было немного, где наблюдается избыток жилищного фонда и необходимость самостоятельного строительства и повторного использования старых материалов из-за нехватки мастеров и роста цен на строительные материалы. Я считаю, что мы нашли новую роль для архитекторов в Японии.
Основное содержание реконструкции заключалось в том, что склад, разделенный на две комнаты, был объединен в одну комнату, чтобы обеспечить высокую высоту потолков и большое пространство. Поскольку земляные стены обеспечивали хорошую звуко- и светоизоляцию, мы отремонтировали изоляцию крыши, установили бетонный пол и установили звукопоглощающие материалы для улучшения звуковой среды. На месте карнизного пространства разместили туалеты, зоны отдыха и складские помещения, а для устранения тупиковых пространств в студии установили новые входы и выходы. План состоял в том, чтобы создать пространство, которое могло бы выдержать как можно больше людей и использовать их разнообразно, не становясь при этом скучным, даже если бы они оставались там в течение длительного периода времени.
План продолжал меняться в зависимости от предложений и связей клиента: плитка предоставлена Mizuno Pottery (http://www.mizunoseitoen.com/lab/) в Токонаме и проектом «Новый традиционный» (https://artsoudan.tanpoponoye.org/). news/2263) с участием Nippon Mosaic Co. Ltd. (http://mozaiku.co.jp/index.html), кухонной стойки Woodwork (https://woodwork.co.jp) в Окачимати и модной панели от Судзумоку, а также строительные мастерские для студентов университета с местными плотниками и штукатурами. Необходимо было изменить природу этого места, превратив его из места для жизни в место для производства и для людей, которые приходят и уходят. Мы думали о новой архитектуре и о роли архитектора в содействии изменениям не только в архитектурной структуре, но и в вовлеченных людях и тех, кто не использует это место напрямую, продолжая процесс создания места и его коммуникации.
