Между геометрическими формами и сырьем: пример брутализма в Италии
Зародившееся в послевоенный период в Великобритании движение брутализма сначала было встречено со скептицизмом, но в последнее десятилетие оно нашло новое признание, захватив воображение новых дизайнеров, очарованных взаимодействием ярких геометрических форм и открытых материалов. в котором они визуализируются. Из Британии движение распространилось по Европе, Юго-Восточной Азии и Африке, собирая различные вариации, зависящие от культурного и социально-экономического статуса каждой территории. В этой статье мы углубимся в особенности, определяющие вклад Италии в движение брутализма, изучая стиль через призму Роберто Конте и Стефано Перего. Оба фотографа также опубликовали фотоэссе на эту тему в форме книги под названием «Бруталистская Италия: бетонная архитектура от Альп до Средиземного моря».
Здание как изображение
В послевоенные годы Европа находилась в поисках новой идентичности, основанной не столько на энтузиазме и вере в технологические инновации, сколько на бросании вызов роли архитектуры в обществе. Смена идеологии была попыткой решить проблему разрушений, последовавших за двумя последовательными мировыми войнами, стремясь отделить архитектуру от политики и взять на себя более социально сознательную роль. Ответом стала необходимость уменьшить масштаб и создать функционально надежные здания с минимумом материалов и украшений, отдав предпочтение открытым материалам и простым формам.
По словам архитектурного критика Рейнера Бэнхема, сохраняя этот идеал, архитекторы-бруталисты не отказались от своих «обязательств по приданию формы». Когда оно впервые появилось, полученную архитектуру часто классифицировали как «антиискусство» или «антикрасоту» из-за отказа от типичной эстетики того времени, но она обладала другой динамикой, своего рода абстрактным качеством. Архитектурный объект, воспринимаемый в своей целостности, становится образом, способным вызвать эмоции у зрителя.
Именно эта смелость отличает брутализм от других вариаций современной архитектуры, или «его je-m’ en-foutisme, его кровавость», как называет его Рейнер Бэнэм в своем основополагающем эссе 1955 года «Новый брутализм». В рамках более широкого европейского бруталистского движения Италия создала свою собственную особую главу, соединив воедино функциональную строгость брутализма с культурными влияниями страны, несколько смягчив тона своих европейских коллег.
Структура, функция, форма и материал
Одной из ключевых характеристик брутализма является то, что он стремится «создаваться из того, чем кажется сделанным». Хотя это честное использование материалов ценится многими архитекторами того времени, большинство предыдущих модернистских зданий покрывали свои конструкционные материалы штукатуркой или патентованным остеклением. В случае брутализма бетон, сталь и края сохраняются максимально открытыми, создавая более прочную связь между структурной логикой, архитектурной формой и функцией, а также возможностями строительных материалов.
Экспериментальные проекты в первые десятилетия после войны бросили вызов возможным формам и структурам. В Италии инженер Серджио Мусмечи экспериментировал со сводами, тонкостенными бетонными мембранами и минимальными конструкциями, форма которых соответствовала силам и напряжениям, которым они должны противостоять. Без помощи компьютера с помощью моделей тестировались новые типы конструкций. Подобно Фрею Отто, Musmeci использовал растворы мыла и глицерина, нанесенные на каркасы, чтобы понять геометрию напряжения и напряжения, а также микробетон для создания крупномасштабных тестовых моделей. Среди немногих построенных им построек — мост Мусмечи, его нижняя часть создана с использованием единой железобетонной мембраны толщиной примерно 40 сантиметров, которая изгибается вверх и вниз, поддерживая верхнюю часть моста на пальцеобразных конструкциях, создавая при этом непрерывную волнистую дорожку. под этим.
Те, кто не рискует, либо подражают, либо повторяют. Если они хотят вторгнуться в новую область, им придется заняться неизведанным. — Серджио Мусмечи
Священные места, залитые бетоном
Возможно, именно эта способность формировать геометрию для создания эмоций придает бруталистской архитектуре характеристики священных пространств. Начиная с 1950-х годов в Италии, католическая церковь, пытаясь восстановить свою актуальность в современном мире, начала принимать новый архитектурный язык модернизма. Брутализм особенно хорошо подходил для создания созерцательных и впечатляющих пространств с минимумом ресурсов. Такие сооружения, как церковь Иисуса Искупителя в Турине, построенная архитекторами Никола Моссо, Леонардо Моссо и Ливио Норци, иллюстрируют, как простые материалы, такие как кирпич и бетон, могут создавать впечатляющие пространства, используя естественный свет и пропорциональные объемы для создания наполненных пространств. с эмоциями, пригодными для религиозного служения.
Другие бруталистические структуры, такие как Национальный храм Марии, Матери и Королевы в Триесте Антонио Гуаччи и Серджио Мусмечи, интегрируют символизм в свою структурную геометрию. Модульный принцип здания высотой 40 метров использует треугольник как символ Троицы, а расположение объемов создает большую букву М как ссылку на Марию. Архитектура кладбищ — еще одна категория, предполагающая созерцание и предлагающая еще больше свободы в выразительности. Примеры в Италии включают пристройку кладбища Леонардо Риччи в Ези и монументальную пристройку кладбища Луиджи Чаппареллы в Бусто Арсицио.
Исследование Роберто Конте и Стефано Перего итальянского брутализма завершается фотоэссе, опубликованным в FUEL Design, под названием «Бруталистская Италия: бетонная архитектура от Альп до Средиземного моря». Два фотографа ранее исследовали схожие темы, в том числе книгу о вариантах азиатского брутализма под названием «Советская Азия: советская модернистская архитектура в Центральной Азии». Другие исследования локализованных форм брутализма включают наследие модернистской архитектуры в Танзании, бетонную архитектуру пустыни Беэр-Шева и путеводитель по модернистским и бруталистским зданиям, которые стоит посетить в Париже, Франция.
